被稱為“東征三駕馬車”之一的“鬼才”作家賈平凹，時隔兩年，帶著他40萬字的長篇小說《帶燈》，再一次駛?cè)氡本?/p>

　　在日前由人民文學(xué)出版社主辦的《帶燈》新書發(fā)布會上，已入耳順之年的賈平凹，依舊操著濃重的陜西口音，依舊講著他熟悉的鄉(xiāng)土題材故事。他這一次以女性為其作品的主角，這樣的素材來源于他身邊“綜治辦”的女干部。

　　小說的主人公名叫“帶燈”，是櫻鎮(zhèn)綜合治理辦公室的主任，身處中國基層矛盾最為集中的地方。她容貌美麗、孤芳自賞卻又有一點不合時宜，主要負責(zé)處理鄉(xiāng)村所有的糾紛和上訪事件，每天面對的都是農(nóng)民的雞毛蒜皮和糾纏麻煩。帶燈在矛盾中完成著自己鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的職責(zé)，她既不愿意傷害百姓，又要維持基層社會的穩(wěn)定。

　　賈平凹在書中所描述的櫻鎮(zhèn)，完整地展現(xiàn)中國農(nóng)村的現(xiàn)狀和風(fēng)貌。小到鄰里之間爭一棵柿子樹，大到干部作風(fēng)、貪污腐敗等問題，都讓帶燈處于現(xiàn)實社會的漩渦中心。作家借帶燈之口，把中國基層生活中的問題和糾結(jié)，一一展現(xiàn)在讀者面前。正如他在書中所寫：“它像陳年的蜘蛛網(wǎng)，動哪兒都落灰塵。”

　　在《帶燈》的第一讀者、中國出版集團公司副總裁潘凱雄看來，這是賈平凹長篇小說中惟一一部對當下現(xiàn)實不僅直面而且充滿關(guān)切的作品。

　　賈平凹擺脫了此前“把現(xiàn)實與奇異、夸張、變形，糾結(jié)在一起”的特征，在保留原來敘事風(fēng)格的基礎(chǔ)上，顯得更為明快和流暢，更容易讓讀者接受。正像賈平凹在后記中所寫：“到了這般年紀，心性變了，卻興趣了中國西漢時期文章的風(fēng)格。它沒有那么多的靈動和蘊藉，委婉和華麗，但它沉而不糜，厚而簡約，用意直白，下筆肯定，以真準震撼，以尖銳敲擊。”

　　賈平凹的創(chuàng)作生命力讓人驚訝。50余萬字的《古爐》余溫尚未消，近40萬字的《帶燈》又滾燙而至，對于一個純粹寫作的作家來說，這樣的高產(chǎn)實在難得。潘凱雄猶記兩年前，初見《古爐》時，責(zé)任編輯拿著滿滿兩大口袋手稿交到他手中。賈平凹的高產(chǎn)和認真給許多人留下深刻印象，但他卻謙虛地把這種勤奮戲稱作“雞不下蛋它憋啊”。

　　盡管高產(chǎn)，但賈平凹堅持“有原型才寫作”。在作品中，他所用的材料都是“真實的從生活中長出來的東西，而不是道聽途說或編造的”。當被問及“為什么要寫帶燈的生活、為什么作品帶有強烈的現(xiàn)實感”時，賈平凹這樣回答：“從改革開放到現(xiàn)在，社會基層確實有很多危機，人性的負面也在集中顯現(xiàn)。中國的農(nóng)村生態(tài)確實有許多值得關(guān)注的地方。寫完《古爐》后，我常去基層，看到好多問題，自己有些憂心，就寫了《帶燈》。”

　　“要真誠地呈現(xiàn)基層生活，真實地表達干部心態(tài)”。這是賈平凹的追求。

　　現(xiàn)實中的村干部“帶燈”對于小說似乎不感興趣，她讓賈平凹隨便寫。賈平凹對這個人物印象深刻：“她不是追求名利的人，唯一喜歡的就是看雜志，看得最多的是《讀者》。她沒有更多的欲望，活的自得就可以。她對管轄的每一個村子都很熟悉。”“她有文化，很清高，卻在跑村子的時候，只背一個書包，裝兩瓶礦泉水，買兩個粽子就走了。”這種反差，引起賈平凹創(chuàng)作的興趣。

　　如今，賈平凹與“帶燈”仍有往來。“她經(jīng)常與我聯(lián)系，在短信里講述她的生活和工作。她還定期給我寄東西，比如五味子果、鮮茵陳、核桃、蜂蜜，還有一包又一包鄉(xiāng)政府下發(fā)給村寨的文件、通知、報表、工作規(guī)劃、上訪材料、救災(zāi)名冊、領(lǐng)導(dǎo)講稿。有一次可能是疏忽了吧，文件里還夾了一份她因工作失誤而寫的檢查草稿……”賈平凹在后記中這樣寫道。