后官場(chǎng)小說危機(jī)四伏，已引起業(yè)界的關(guān)注。洪放指出:“官場(chǎng)小說有走入黑幕小說的危險(xiǎn)，這是官場(chǎng)小說的歧路。”
據(jù)出版界不完全統(tǒng)計(jì)，目前在市場(chǎng)上熱銷的有200余部現(xiàn)代官場(chǎng)小說，其他自費(fèi)出版和質(zhì)量低劣的官場(chǎng)小說也屢見于市場(chǎng)，大部分是在復(fù)制、克隆。從省委書記到縣級(jí)各局領(lǐng)導(dǎo)，從秘書到官員身邊的司機(jī)、保姆等，都被寫盡了。很多作品情節(jié)雷同、內(nèi)容重復(fù)。后官場(chǎng)小說主要揭露黑道、權(quán)術(shù)、奢靡、色情等，筆觸沒有延伸到官場(chǎng)之外去探索人性，缺乏對(duì)社會(huì)生活的關(guān)懷，缺乏對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的熱情，拋棄了文學(xué)的神圣使命，把中國小說創(chuàng)作引向絕境，令人堪憂。
“《二號(hào)首長》、《秘書長》、《接待處長》等，讓讀者領(lǐng)會(huì)到的是爾虞我詐的官場(chǎng)內(nèi)斗、心照不宣的潛規(guī)則等。黃曉陽著作《二號(hào)首長》，即是其中的代表性作品。”趙志剛認(rèn)為，這些作品通過一個(gè)個(gè)鮮活的官場(chǎng)故事告訴讀者，當(dāng)官是一門技術(shù)活，對(duì)智商情商的要求以及智慧謀略的運(yùn)用，超過世上任何一門學(xué)問。
“都是在教你怎么跟人斗，怎么不擇手段往上爬。其實(shí)那不是官場(chǎng)文化。”對(duì)現(xiàn)在流行的官場(chǎng)小說，李廣森表示很看不慣。他說:“有一些官場(chǎng)小說揭露所謂的黑幕來吸引眼球，還有一些像官場(chǎng)風(fēng)水師這樣的惡俗之作，完全是在誤導(dǎo)讀者。”
讓其回歸本來面目
“反思官場(chǎng)小說的泛濫，不禁讓人想起尼爾·波茲曼那本著名的《娛樂至死》一書。”趙志剛向記者表示。
這本寫于20世紀(jì)70年代的著作，其主要觀點(diǎn)是，“嚴(yán)肅的電視”這種表達(dá)方式根本是自相矛盾的，所有的人都是在表演，電視只有一種聲音，即娛樂的聲音。電視的時(shí)代就是娛樂的時(shí)代，電視媒介形式的本身就不能承載嚴(yán)肅認(rèn)真的思考。一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神。一切文化內(nèi)容都心甘情愿地成為娛樂的附庸，而且毫無怨言，甚至無聲無息，“其結(jié)果是我們成了一個(gè)娛樂至死的物種”。
尼爾·波茲曼當(dāng)然無法預(yù)言20多年后互聯(lián)網(wǎng)的勃興，但“娛樂至死”似乎就是指當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代碎片化閱讀的到來，讓很多人失去了思考能力。連反腐敗這類極為嚴(yán)肅的話題都因?yàn)?ldquo;雷政富”、“趙紅霞”們而演化為一個(gè)娛樂事件。
“看看現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的重慶‘唱紅打黑’、雷政富情色視頻、編譯局局長衣俊卿事件等，難道還需要官場(chǎng)小說來解讀嗎?一切都是活生生的現(xiàn)場(chǎng)直播。”趙志剛認(rèn)為，在娛樂面前，誰也別想置身事外，無論你把自己定位是什么，你只是一個(gè)娛樂消費(fèi)品。
要告別官場(chǎng)小說的“喧囂”，讓其回歸本來面目，著作者的指導(dǎo)思想是至關(guān)重要的。趙志剛表示，這個(gè)思想，應(yīng)當(dāng)是法治思想，是規(guī)則意識(shí)。有了這樣的“道”，寫出來的官場(chǎng)小說就是一種教化，而不是庸俗的展示，不是進(jìn)階的“術(shù)”。
文藝評(píng)論家解璽璋認(rèn)為，“官場(chǎng)小說要有出路，要向政治小說轉(zhuǎn)變，要有勇氣觸碰那些最堅(jiān)硬的問題。”但是，要想承續(xù)、發(fā)展《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、《老殘游記》、《孽海花》這樣的政治諷刺小說傳統(tǒng)，出現(xiàn)如莫泊桑的《漂亮朋友》這樣的作品，還要求作家有更深邃的思想穿透力以及高超的文學(xué)技巧。
在當(dāng)下的情境中，這樣的作品一時(shí)恐怕還難以出現(xiàn)。
“官場(chǎng)小說所應(yīng)投射出的正道，是讓人們明白這個(gè)世間還有法治，還有清清白白的吏治。”趙志剛說，這才是官場(chǎng)小說在將來應(yīng)走的正路。（新華網(wǎng)）