文章很有用，可以載道，可以經國，可以不朽。
文人很無奈，總是落魄，總是潦倒，總是受傷。
自古以來，文學與政治利害相關，文風與世風互為因果，文人地位的升與降，猶如檢驗政治環境和社會風氣的一面鏡子。
但在國富民豐、政通人和的今天，這面鏡子卻突然變得模糊起來。都說“盛世文章不值錢”，文學期刊、報紙副刊全面萎縮，純文學發表陣地大片淪陷，被迫讓位于花里胡哨、溫軟香艷的泛文學；稿費標準與物價漲幅嚴重脫節，知識產權被肆意踐踏，作家們割的是肉，賣的卻是蘿卜價。
一味嬌生慣養是不行的。在計劃經濟時代，文學期刊和專業作家由政府財政全額撥款罩著，沒有構成競爭壓力，漸漸喪失了野性和活力，養成了自高自大的壞脾氣，助長了拖沓晦澀的文風。由于缺乏正常的輿論監督，小圈子化、公器私用傾向也很明顯，用稿唯親，乏善可陳，其結果是自毀長城，最終遭到讀者的拋棄。與此相反，商業化寫作卻因更善于揣摩讀者的口味、更注重實用性和可讀性，而得以烜赫一時；網絡文學則以徹底的草根性、大眾化特點，一舉顛覆了傳統文學的話語霸權，似乎更接近于文學的本性。
完全放任自流也是有害的。市場是一柄雙刃劍，片面追求經濟效益，必然會弱化憂患意識和社會責任感。文學作品畢竟是一種精神產品，具有特殊的商品屬性和內在的發展規律，餓著肚子唱不了高調，激濁揚清，匡時濟世，銜接文化斷層，重建精神家園，文人需要保全獨立的人格和文格。有關部門該出手時要出手，既要錦上添花，更要雪中送炭，為真正有志于寫作、生活確實困難的作者提供必要的經濟扶持，著力改善文學生態環境。純文學也并非扶不起的阿斗，廣大文藝工作者若能沉得下生活的谷底，浮得上藝術的殿堂，突得進市場，跳得出市場，依然可以占據自己的一席之地?！ ∥膶W并沒有式微，低迷、陣痛過后，必有一次巨大的裂變和驚人的飛躍……