曹 矞
“不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花。”
蕭蕭秋日，嫣紅殘零，蕭瑟的秋風(fēng)欲抹去生命的色彩。然而，一叢菊，一簇菊，一片菊，悄然開(kāi)在寂寥之時(shí)，傲立寒枝之上，獨(dú)自綻放奇特魅力。那是菊之于秋的點(diǎn)綴，那是秋天絕美靚麗的風(fēng)景！
又是一年菊花開(kāi)，婀娜多姿暗香來(lái)。這是你甘愿為秋渲染一片片詩(shī)情畫(huà)意，甘愿為秋作無(wú)私無(wú)畏的奉獻(xiàn)。
自東晉大詩(shī)人陶潛寫(xiě)了“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的名句之后，其愛(ài)菊之名，天下聞名，無(wú)人不曉，而菊花也逐漸成了超凡脫俗的隱逸者之象征。難怪宋人周敦頤因陶淵明后真隱士不多，要大發(fā)“菊之愛(ài)，陶后鮮有聞”的感慨了。歷代文人墨客愛(ài)菊者詠菊者不乏其人，中唐詩(shī)人元稹便是其中之一。他的七絕《菊花》更是其中較有情韻的。其詩(shī)云：
秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花。
詩(shī)人對(duì)菊花由衷的喜愛(ài)之情流露無(wú)遺：開(kāi)得正旺的菊花一叢叢、一簇簇，遍布屋舍四周，他沿著竹籬笆漫步，忘情地欣賞親手栽種的秋菊，不覺(jué)夕陽(yáng)西下，日光漸漸西斜。第一句的“繞”字寫(xiě)屋外所種菊花之多，給人以環(huán)境幽雅，如陶淵明家之感。第二句的“繞”字則寫(xiě)賞菊興致之濃，不是到東籬便駐足，而是“遍繞籬邊”，直至不知日之將夕。其愛(ài)菊之情，似較五柳先生有過(guò)之而無(wú)不及。短短的十四個(gè)字，有景、有情、有聯(lián)想，活脫脫地勾勒出一幅詩(shī)人在秋日傍晚漫步菊叢賞花吟詩(shī)而樂(lè)不可支的圖畫(huà)。
秋天除了“霜葉紅于二月花”的楓葉，除了夜空朗照清澈如水的皓月，菊花便是秋天里最具代表性的東西了。菊花與凌寒傲雪的梅花，清雅高潔的蘭花，堅(jiān)韌不拔的翠竹并稱(chēng)為花中四君子，菊花的地位由此可見(jiàn)一斑。在百花折盡百草竭的秋天，惟有那叢叢秀菊，披著晶瑩的露珠，頂著颯颯的秋風(fēng)，昂首怒放。那形形色色的菊花，爭(zhēng)奇斗艷，綻放美麗，吐露芬芳。她的艷麗，她的繽紛，她的韻味，她的品格，都在盡情展現(xiàn)，奔放于深秋孟冬，凌寒不凋，獨(dú)占枝頭。瞧，菊之色，似雪之瓊瑩，金之皇黃，霞之緋婉，墨之濃艷……多姿多彩，姿態(tài)萬(wàn)千，詩(shī)詞之莫形，筆墨之難言。
中國(guó)文人對(duì)菊花一直有著特殊偏愛(ài)，他們從菊花的身上似乎看到了自己的影子。秋風(fēng)中那孤傲凝霜的纖弱身軀，多么像兩袖清風(fēng)、不為五斗米折腰的中國(guó)文人。于是，菊花便恬淡天然地走進(jìn)了中國(guó)詩(shī)歌，成為歷代文人歌詠描繪的意象。
在詩(shī)人們的筆下，菊花有了千姿百態(tài)的感情：有杜甫“叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心”的蒼涼沉郁；有杜牧“塵世難逢開(kāi)口笑，菊花須插滿頭歸”的曠達(dá)灑脫；有柳永“檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙”的凄涼幽怨；有楊萬(wàn)里“野菊荒苔各鑄錢(qián)，金黃銅綠兩爭(zhēng)妍”的幽默詼諧；還有李清照“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的委婉深情……后來(lái)再晚一點(diǎn)的曹雪芹，他把菊花搬進(jìn)了大觀園里，讓賈寶玉和他的姐妹們濃墨重彩地“詠菊”“問(wèn)菊”“訪菊”“憶菊”“種菊”……
當(dāng)然，菊花似乎更多的是與東晉詩(shī)人陶淵明聯(lián)系在一起，從他開(kāi)始“采菊東籬下”的隱士生活之后，才使菊花從一支單純的代表重陽(yáng)節(jié)風(fēng)俗的花卉升華為一種精神、一種氣節(jié)的象征，才被后代文人爭(zhēng)相吟詠。然而，古今文人搜盡其心得，但又有幾人能真正領(lǐng)會(huì)到菊花的絕妙之處呢？
我喜愛(ài)菊花的素美，也喜歡她的絢麗，更喜歡她的品性。置身于這些姹紫嫣紅的菊花世界里，你會(huì)嗅到那些美麗的菊花有著不同尋常的淡淡香氣。你會(huì)感到那花瓣啊，似綢緞般光潔，似發(fā)絲般嬌柔，似陽(yáng)光般奪目。或許你會(huì)和我一樣，覺(jué)得她們：紅的沉靜，黃的典雅，綠的清幽，黑的肅穆，白的圣潔……同時(shí)，還會(huì)覺(jué)得她們是那么清純，那么高雅，那么溫情，令人看了心曠神怡，戀戀不舍。她們那散發(fā)著泥土氣息的醇香、婀娜多姿的倩影和純樸無(wú)邪的品質(zhì)，是任何藝術(shù)手段都難以描摹的。