?。ā兑粋€感動美國的故事：肯尼迪夫人與<蒙娜·麗莎>的相遇》，（美）瑪格麗特·萊斯利·戴維斯 著，丁寧 譯，北京大學(xué)出版社2012年11月版）

　　列奧納多·達(dá)·芬奇的名畫《蒙娜·麗莎》被珍藏在法國盧浮宮。盡管列奧納多·達(dá)·芬奇本人算是意大利人（佛羅倫薩人），但他所在的時代，還不存在意大利這個國家，因而法國人理所當(dāng)然的將《蒙娜·麗莎》視為法國文化的最杰出代表。1911年此畫曾遭遇過被竊，法國陷入了全民悲傷的狀態(tài)，法國邊境甚至一度被關(guān)閉，以搜查畫作行蹤。在抓捕行竊罪犯并尋回《蒙娜·麗莎》之后，法國加強(qiáng)了對盧浮宮的管理和安保，杜絕類似事件再度發(fā)生；為了防止畫作遭到各種損害，進(jìn)入盧浮宮的參觀者還將受到各種嚴(yán)苛的限制。

　　1961年之前，沒有人會設(shè)想將《蒙娜·麗莎》從盧浮宮里“借”出來，一來法國政府不會同意，時任法國總統(tǒng)的戴高樂極為愛惜公眾形象，幾乎不可能允許這類妄想式的提議；二來法國公眾不會答應(yīng)；三來一貫高傲的法國文化界絕不可能允許自己國家的名畫運(yùn)到其他國家展出。簡言之，要想看名畫，不管是巨富還是各國元首，都只得去盧浮宮。

　　兩個人的介入改變了這一切，促成了《蒙娜·麗莎》1962-1963年的美國之行，并開創(chuàng)先例，讓這幅巨制飄洋過海到了莫斯科和東京。再后來，為保護(hù)《蒙娜·麗莎》，法國政府又重新出臺規(guī)定，禁止外借到盧浮宮之外的地方。

　　這兩個人，一個是美國人：當(dāng)時的美國第一夫人杰奎琳·肯尼迪；還有一個是法國著名文學(xué)家、龔古爾文學(xué)獎得主、時任戴高樂政府文化部長的安德烈·馬爾羅。杰奎琳本人對文化藝術(shù)也有很濃厚的興趣，在肯尼迪任期開始后不久，將宣布要將白宮改造成一個“展示偉大的美國藝術(shù)及其藝術(shù)家的窗口”。更巧的是，她擁有法國文學(xué)專業(yè)學(xué)位，是馬爾羅的忠實粉絲，在肯尼迪訪法期間與他會面，并邀其訪美。馬爾羅很快成為杰奎琳的密友，訪美期間先是在答記者問時肯定了借出《蒙娜·麗莎》的可能性，后又在白宮晚宴上向杰奎琳承諾，將租借名畫給她與肯尼迪總統(tǒng)。

　　《蒙娜·麗莎》1963年1月9日-2月3日、2月6日-3月4日先后被安排在美國華盛頓的國家美術(shù)館和紐約的大都會博物館展出，有近兩百萬美國人慕名前來參觀。名畫展出及之前抵達(dá)美國時的相關(guān)安排，都成為盛大的儀式，點燃了一向被歐洲人貶低為文化沙漠的美國的文化風(fēng)暴，美國人以前所未有的熱情投入到對包括法國在內(nèi)的世界各國文化資源的開發(fā)，并漸漸上升到掌控世界文化話語權(quán)的霸權(quán)地位。當(dāng)時的法國大使埃爾韋·阿爾方就評價說，《蒙娜·麗莎》與其說是一幅畫，還不如說是不可思議的法寶，“是藝術(shù)品的理想和理想化的女性形象”。

　　該次展出還開創(chuàng)了“臨時大展”形式，讓各國政府、企業(yè)界、文化資本、文化組織都意識到臨時大展不單可以帶來不錯的門票收益，更重要的是會實現(xiàn)強(qiáng)有力的文化影響，帶給公眾極佳的審美享受，讓頂級藝術(shù)品的鑒賞和品評不再為極少數(shù)鑒賞家所壟斷。盡管《蒙娜·麗莎》在美展出的當(dāng)年，肯尼迪遇刺，杰奎琳離開了白宮，但她繼續(xù)著推進(jìn)美國文化藝術(shù)發(fā)展的事業(yè)，較早的注意到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的價值及搶救緊迫性。

　　《一個感動美國的故事：肯尼迪夫人與<蒙娜·麗莎>的相遇》一書的作者瑪格麗特·萊斯利·戴維斯是位執(zhí)業(yè)律師，此前曾著有多部文化領(lǐng)域的作品。瑪格麗特·萊斯利·戴維斯是在無意間發(fā)現(xiàn)了杰奎琳·肯尼迪與當(dāng)時的美國國家美術(shù)館館長約翰·沃爾克的往來通信之后，了解到《蒙娜·麗莎》赴美展出的具體情況，進(jìn)而確定選題，進(jìn)而從肯尼迪總統(tǒng)圖書館收集了大量背景資料，寫成此書的。這本書再現(xiàn)了從杰奎琳向馬爾羅提出外借《蒙娜·麗莎》的請求，到這幅名畫歷經(jīng)周折抵達(dá)美國的全過程，介紹了這期間在美國、法國、意大利等國掀起的輿論風(fēng)潮，還穿插了彼時美蘇導(dǎo)彈危機(jī)、美法外交齟齬等重大歷史事件的內(nèi)幕信息披露，具有很強(qiáng)的可讀性。