“一句話說得他淚流滿面，
　　我只得背過身將汗淚擦干……”
　　在當時真是家喻戶曉，盡人皆知，許多戲迷都能將之全部唱出。蘇育民的須生戲也頗受廣大觀眾歡迎，著名劇目有《魚腹山》《九件衣》《大名府》《四進士》《紅娘子》等。他的唱腔陳郁、壯美、慷慨、豪爽，已成為歷史的絕響。《將相和》中，他扮演不計較個人顏面得失，以國事大局為重的宰相藺相如，面對居功自傲而后又深感慚愧，自愿前來負荊請罪的廉頗將軍，有一大段唱詞：
　　“見此情不由我感激淚降，
　　你與我秉忠心同在朝廊。
　　咱朝中憑的是一將一相，
　　那強秦才不敢小視我邦。
　　讓將軍為的是國家為上，
　　怕的是我們文武不和手足殘傷！
　　老將軍似你這樣胸襟巍巍，
　　年邁蒼蒼，屈尊枉駕，身背荊杖，
　　這教我藺相如怎敢承當？
　　你本是大義人心胸寬廣，
　　藺相如敬重你忠勇無雙！”
　　這段唱腔蘇育民處理得行腔激越，情感真摯，誠懇表述中既不失細膩委婉，豪放贊揚時亦不忘國事為上，將忠心秉國的藺相如此時此刻的一腔團結愿望和寬廣胸襟剖析得淋漓盡致。
　　《打虎記》是三意社名丑王輔生的得意杰作。丑角的唱腔本來就不多，好的唱腔就更少，而王輔生的這一段唱詞，是歷來秦腔劇本中丑角行當絕無僅有的多字臺詞，確是難得的精彩，將李紅眼和毛公子逛廟會路途上的所見所聞唱完道盡，市場上練攤生計如在目前：
　　“大爺你向那邊望，
　　逛會的人兒鬧攘攘。
　　你看那大路小路，
　　一溜一串逛會的人兒來往不斷，
　　賣叮當木炭的，
　　西貨鏡片兒拉洋片的，
　　耍蛇的，勸善的，
　　箍轤鍋釘碗的，
　　吹糖人兒賣油的，
　　還有幾個剃頭的……
　　花不楞登姑娘媳婦，
　　搖搖擺擺真好伊呀看……”
　　真是各色人等盡有，世相百態全收，字數竟達百十字以上，觀察生活之細微，更可見劇目貼近觀眾，著意表達現實生活之用心用意。該劇中牢頭也有一板生動的唱腔：
　　“心毒面辣膽又大，
　　能欺能騙能狡猾，
　　能吃能喝能敲詐，
　　能提鋼刀把(著)人殺。
　　鞭子打杠子壓，
　　手中不缺銀錢花。
　　這年頭不把毒手下，
　　人家笑咱是(個)傻瓜。
　　只要咱能坑能蒙能拐能騙能把威風耍，
　　哪怕他斷子絕孫，
　　婆娘不生娃娃，
　　我也就不毯管他！”
　　這一段唱詞把一個心狠手辣、喪盡天良的黑社會人物的丑惡嘴臉描繪得惟妙惟肖，揭示得酣暢淋漓，鞭撻得體無完膚。
　　三意社創立以來百余年間，上演過數百個劇目，可惜今日只存有28個劇本，說明秦腔劇目管理歷來疏于檔案收集、整理、歸檔、結集、出版工作，僅寄重于藝人們師徒之間的口口相傳，以至于才會出現目前的這種老成凋謝、人去樓空、挖掘難覓的尷尬局面。《臥薪嘗膽》《婁昭君》《蘇武牧羊》《玉堂春》這4個戲是著名劇作家李逸僧改編的劇目，唱紅了幾代演員。比如《婁昭君》劇中蘇育民的“自那晚”一段唱腔，無論是唱詞還是旋律在秦腔藝術史上都是絕無僅有的名段，可惜曾一度找不到原本。《玉堂春》是肖玉玲女士的代表作，她在西北各地都有諸多弟子以“打發公子”一板唱腔獲取許多大獎，也可惜找不到前本。特別是現存許多劇本唱詞前多未標明板式，如“慢板”“二流板”或“墊板”等，使再排導演和演員無可適從，只能按主創人員自己的理解自行設計。有的唱腔字詞反復傳唱中亦出現訛誤，需要一一加以甄別，激濁揚清。這些教訓都是秦腔改革今后應該努力改進并加以記取的。