對于當代藝術品的定價的爭論和“什么是當代藝術”這個問題本身的爭論一樣激烈。從全球的角度而言，當代藝術品備受矚目，其中一個重要的原因是時間更久的藝術品絕大部分已經被美術館、博物館作為永久館藏，不再在市場上流通。就好像《蒙娜麗莎》之于巴黎盧浮宮，重要的館藏不僅說明美術館的地位，也是重要的旅游觀光資源。

　　但就中國藝術品市場而言，一個尚不完整的體系加劇了藝術品價格的不確定性。在趙力看來，中國好的畫廊太少，因此拍賣行過于強勢，令整個市場失衡。“美術館是支持系統，畫廊用于培養藝術家，拍賣行最晚介入。”他分析說，“國際上畫廊和拍賣行的市場就是一比一的關系，但是中國現在美術館對市場的影響力比較弱，而且畫廊和拍賣行一比三，拍賣行比較強勢，造成商業化很強，行情忽高忽低。”

　　位于香港西九龍的M+博物館期待成為支持性的“美術館”，給當代藝術品一個安身之所。它被評價為可以成為東方的泰特現代美術館。高級策劃人皮力認為，中產階級缺位，那些出手闊綽的寡頭購買者對市場影響過于強大，是中國當代藝術品價格過高的關鍵原因。“國外的藝術品價格可以保證大批中產階級進入到市場里來。但是中國中產階級的趣味沒有引入，藝術市場門檻很高，是個寡頭的市場，基本的制度都沒有，別人懷疑你的拍賣價格很正常，就像上市公司被人懷疑年報和財務狀況一樣。”

　　中國藝術品投資者對于威尼斯雙年展的熱情，很大程度上來自于以上種種缺失。

　　尤洋是少有的一個我們的采訪對象中今年沒有去威尼斯的藝術從業者。他工作的尤倫斯藝術中心是中國目前最活躍的非盈利藝術機構之一。它并不代理藝術家的作品，也不介入任何藝術品交易。它最早由比利時藏家尤倫斯夫婦于2007年成立，先后舉辦過《占卜者之屋：黃永砯回顧展》和《杜尚在中國》等諸多有影響力的展覽。尤洋并不認為他缺席的這個雙年展正在衰落。他只是太忙了，在他看來，這一年雖然中國館與以往相比大有不同，但真正的變化依然是參展的藝術家和藏家都變得更多。

　　資本作為藝術投資和贊助者力量越來越強大。雙年展的平行展需要自掏腰包，通常一個畫廊并不能完全負擔得起這些費用，而多要尋求贊助者的幫助。今年最大規模的平行展《未曾呈現的聲音》耗資達到2000萬。

　　在尤洋看來，自己花錢做一個平行展，無論國際還是中國的藝術圈都不會認可，但一些剛進入藝術收藏界的人對此不太了解，看看藝術家的履歷上赫然寫著參加過威尼斯雙年展，可能就有明顯加分。

　　如果我們把這種剛剛迸發出來的熱情先放在一邊，近年威尼斯雙年展式微的評論其實不絕于耳。衰落的原因并不僅僅是更為商業化的巴塞爾，而是多種多樣的交易形式和信息獲得方式。互聯網更方便那些并非藏家、而只是偶爾關注一下藝術品的人獲得想要的信息，而其它雙年展的興起也提供了更多選擇，加之意大利深陷經濟泥潭，這一切令它的地位受到影響。

　　“中國人可能太愛威尼斯了，威尼斯未必愛我們。”鄭好對《第一財經周刊》說。他是中國最知名的藏家之一。

　　鄭好正式的身份是萬和控股董事長，他還建立了自己的私人美術館昊美術館。二十年間，其中藏有張曉剛、陳逸飛、周春芽等人包括繪畫在內的2000多件藝術品。昊美術館也是2013年威尼斯雙年展中國館的贊助者之一。對于不放在美術館里的作品，他會選擇放在旗下酒店里，作為商業地產增值的一部分。

　　“當代藝術就是流行歌曲，要表現現實，”鄭好說，“對它可以迎合，也可以批判。”他覺得自己是少有的跨界懂行的人。他認為對于一個藝術家的評價，關鍵在于，“是不是得到了所有的承認”。這個完整的評價體系包括美術館、拍賣行、博覽會和藏家。