相較于中國其他藝術(shù)門類收藏交易僅局限于大中華區(qū)，官窯瓷器則受到全世界藏家青睞。歐債危機、世界金融動蕩雖然使藝術(shù)市場低迷，但因藏家或機構(gòu)資金短缺，已幾十年未曾露過面的珍品又重出江湖。
2010年11月11日，一只清代乾隆時期的官窯瓷瓶以4300萬英鎊(加上20%的傭金，約合5.5億元人民幣)落槌，闊步甩開5個月前黃庭堅書法《砥柱銘》以4.3億元人民幣創(chuàng)下的中國藝術(shù)品拍賣紀錄，創(chuàng)出亞洲藝術(shù)品新的世界紀錄。
阿膠、瓷器、絲綢、茶葉被稱為中國“四大國禮”，其中瓷器所具備的藝術(shù)性質(zhì)使得它們備受各國政要喜愛，因此也成為國禮的首選。
中國官窯作為瓷器的一種，有別于為普通百姓燒制的“民窯”，是專為古代皇帝和他們的追隨者而燒制，是瓷器燒造藝術(shù)的巔峰，也代表了當時最為流行的社會時尚。自其誕生之時，就為歷代追慕而成經(jīng)典。
皇帝參與創(chuàng)作的藝術(shù)品
就年份已久的古舊瓷器而言，位列第一的當推各個朝代的官窯瓷器件，因而也最具收藏價值。多年來的市場表現(xiàn)表明，明朝各代瓷器器件和“清三代”(康熙、雍正、乾隆)的器件，最受市場追捧，其現(xiàn)在的價格與10年前相比，普遍提高了10至100倍。其中如明成化斗彩雞缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正琺瑯蓮子碗等，如今的市場價已達數(shù)十萬元至上百萬元之巨。
天物館館長錢偉鵬分析了明清官窯瓷器收藏的6個顯著特點：
首先，明清官窯瓷器屬不可再生的稀缺資源，收藏人群龐大，市場中流傳的官窯瓷器少之又少。中國有興趣于收藏官窯瓷器且有收藏實力者至少有30萬人，現(xiàn)在大部分官窯瓷器都已經(jīng)被博物館收藏，市場中流通的都是早期的大藏家更迭賣出的，一旦錯過機會，再難遇到。
西方如英國大維德基金會、日本出光美術(shù)館基金會，瑞士玫茵堂等，往往是以基金會的形式進行收藏，一旦買入，三五十年甚至更久方才會向市場釋放，因此在市面上流通的勢必愈來愈少。
其次，它有著悠久的歷史。從洪武二年(1369)官窯制度正式確立，到現(xiàn)在已經(jīng)有643年。
第三，明清官窯瓷器專為帝王宮廷使用，帝王品牌遠遠高于貴族品牌(包括現(xiàn)代奢侈品)。
第四，它的設(shè)計、創(chuàng)制過程極富特色，是由宮廷畫師做樣，和景德鎮(zhèn)的工藝大師團隊結(jié)合，共同創(chuàng)造出的工藝美術(shù)互補的新型藝術(shù)品。再則，為皇家制器，不惜工本，乾隆、康熙甚至親自參與創(chuàng)作、指點。
第五，相較于中國其他藝術(shù)門類收藏交易局限于大中華區(qū)，世界屬性使官窯具有非常強的抗風險能力。官窯瓷器在全世界范圍深受追捧，東西方經(jīng)濟只要有一方堅挺或上揚，中國官窯瓷器的價格就不會下滑，這已經(jīng)被歷史所證明。正所謂“東方不亮西方亮，西方不亮東方亮”。
第六，西方社會“劫富濟貧”的征稅制度，也使得藝術(shù)品成為完美的避稅產(chǎn)品，一部分藝術(shù)品的資產(chǎn)配置，可以合理地降低所得稅及最高70%的遺產(chǎn)稅。同時，西方收藏家相對而言更為成熟，其投資行為向來是以客觀理性的分析為基礎(chǔ)，他們也觀察到中國經(jīng)濟的崛起，勢必會有更多更有實力的藏家加入官窯收藏行列，所以現(xiàn)在或者更長一段時間內(nèi)，都是投資的好時機。
中國古代官窯精品瓷器的拍賣歷史顯示，只要持有時間夠長，其投資回報率相當可觀。美國文玩公司董事向陽先生為我們舉了一個例子：英國鐵路養(yǎng)老基金會1974年涉足收藏， 15年后，他們將收藏的中國瓷器藝術(shù)品委托蘇富比(微博)在香港舉辦了一場專場拍賣會。全場共上拍101件藏品，成交97件，總成交額則接近1億港元。一件明代洪武釉里紅大碗，估價為600－800萬港元，成交價2035萬港元；另一件青瓷(宋官窯)拍到2200萬港元落槌，創(chuàng)造出當時中國瓷器拍賣價格的最高成交紀錄。值得一提的是該基金收藏的其他品種，如非洲、美洲部落和大洋州等地的藝術(shù)品表現(xiàn)遠不如其收藏的中國瓷器藝術(shù)品，例如非洲藝術(shù)品同樣于行情高漲的1989年被委托拍賣，卻是艱難出手，且僅獲4.1%的年平均收益率。