希克捐贈在國內(nèi)藝術界引起一邊倒的贊美，我感覺此事并不是那么單純，倒是覺得這是希克半賣半送式的打包傾銷行為。

　　藏品半贈香港目的是

　　另一半藏品能賣上好價錢

　　從希克個人來說，捐贈香港肯定是他利益最大化的一種考慮，希克把自己收藏品中中國85美術新潮前后時期現(xiàn)代藝術部分的一半捐贈給香港M+視覺藝術博物館，最終目的是為了他剩下的另外一半中國現(xiàn)代藝術收藏品能賣個好價錢。希克的手段和尤倫斯類似，尤倫斯為什么不在歐美設藝術館，而跑到798來設藝術館呢？尤倫斯在798設藝術館的目的就是為了炒高他的收藏品的價格，所以尤倫斯在不停炒作85美術新潮的概念，因為他的收藏品大部分都是85美術新潮時期中國現(xiàn)代藝術。如果尤倫斯在歐美設藝術館，不但買家無影，估價連觀眾都很少。

　　希克同時是商人、政治家和藝術收藏家，所以希克要比尤倫斯聰明一些。他收藏中國現(xiàn)代藝術作品有2000多件，這次捐贈出去一半左右，市值13億港元，還附加半捐贈半購買的附加條款，第一批賣給香港M+視覺藝術博物館的47件藏品估價1.77億港元。希克的收藏品真的這么值錢嗎？還是水分和泡沫巨大呢？中國現(xiàn)代藝術價格的第一波是在紐約拍賣場被炒起來的，但并不代表買家是西方人，這次海關查稅爆出曾梵志自己在紐約拍賣場高價托舉自己的作品，而被海關約談。從現(xiàn)在掌握的信息來看，中國現(xiàn)代藝術價格是中國人自己在紐約拍賣場上炒作起來的，后來在國內(nèi)和香港拍賣場幾乎演變成洗錢的工具。

　　舉個例子，前段時間新聞報道，岳敏君的大型雕塑在加拿大溫哥華十幾萬人民幣一座都賣不掉，為什么岳敏君的油畫能賣到幾千萬呢？除了岳敏君的油畫是被用來炒高洗錢這個解釋之外，很難找到其他的合理解釋了。

　　中國現(xiàn)代藝術品的價格很容易被極少數(shù)幾個炒家在拍賣場上操控，所以一切拍賣場的交易都不能作為中國現(xiàn)代藝術品真實價格的參考。以中國現(xiàn)代藝術被炒高100倍這個基準來評估希克收藏品的價值也許才是比較準確的，以這個基準來看，希克賺大了。

　　捐贈藏品學術價值太低

　　從希克這批收藏品來說，為什么要捐贈香港？因為在西方很難找到規(guī)范的學術機構接盤，也就只能捐贈香港和中國內(nèi)地了。香港和中國內(nèi)地對藝術的認識與西方成熟的眼光是不同的，而香港迫切需要所謂的文化，加上香港M+視覺藝術博物館由曾是希克主辦的CCAA藝術總監(jiān)掌控等原因，所以才能接受希克半捐贈半購買的附加條件和建立豪華美術館等配套條件。

　　希克這批收藏品屬于85美術新潮前后期間中國藝術家模仿西方現(xiàn)代藝術時期的作品，要注意是“現(xiàn)代藝術”階段，不是“當代藝術”階段，“當代藝術”和“現(xiàn)代藝術”中間還隔著一個“后現(xiàn)代藝術”。西方學術界一直都是否定中國85時期的藝術家和藝術作品，現(xiàn)在國內(nèi)學術界已經(jīng)開始清算85新潮時期的中國現(xiàn)代藝術是一種低劣的模仿。

　　“現(xiàn)代藝術”階段在上世紀50年代就結束了，取而代之的是“后現(xiàn)代藝術”興起，“后現(xiàn)代藝術”在上世紀80年代也結束了，所以上世紀80年代才興起了我們今天所說的“當代藝術”。但究竟“當代藝術”是什么？中國藝術界還搞不清楚，連國內(nèi)最著名的批評家栗憲庭都公開說他也搞不懂“當代藝術”是什么。

　　85美術新潮前后中國藝術家?guī)缀醵际悄７挛鞣蕉?zhàn)前的東西，2000年之后，國內(nèi)藝術界才開始重視西方“后現(xiàn)代藝術”思潮。現(xiàn)在中國藝術界主要分成商業(yè)主流和學術主流兩股力量，商業(yè)主流的那些油畫就屬于現(xiàn)代藝術范疇，希克的收藏品絕大部分是這種，這種東西在西方屬于100多年前的東西，是非常落后的，而且都可以找出他們模仿的對象，根本就沒有學術價值，沒有學術價值也沒有商業(yè)價值。學術主流所搞的那些行為藝術、觀念藝術和裝置藝術，屬于比較落伍的“后現(xiàn)代藝術”范疇，但不是“當代藝術”。