中國國家博物館(微博)副館長陳履生(微博)先生指出，正因為黃君璧的作品在市場上還沒有形成規(guī)模，贗品數量比之齊白石、張大千要少得多，在拍賣會中往往創(chuàng)作出人意料的效果，甚至成為一場拍賣會的亮點。談到黃君璧的學術價值，陳履生先生指出：“研究20世紀初時期畫家的不同風格的畫，那么，我認為就得要注意收藏像黃君璧這樣的畫家的作品，因為畢竟他的作品，數量比較少，但是反映了某一個方面，反映了在20世紀30年代、40年代這段時間之內，這種嶺南地區(qū)畫家往北走，到北方來，這種發(fā)展、變化的一個過程，這個過程，它不僅是黃君璧一個人的，更反映了一批畫家的整體藝術狀態(tài)，那么，這種狀態(tài)正是反映了美術史中很重要的一點。”

　　中國藝術研究院《美術觀察》欄目主持張桐禹就曾盛贊黃君璧的筆墨功夫了得，稱他的傳統(tǒng)功力堪比天津的傳統(tǒng)派大師陳少梅。

　　怎樣投資書畫作品

　　目前，衡量書畫經濟價值主要有兩個標準：其一，你是不是書畫名人、也就是畫家的影響力；其二，你的作品學術價值到達一個什么層面。以山水畫而論，走傳統(tǒng)路數的如陸儼少、謝稚柳、吳湖帆、溥心畬、陳少梅的作品都已是寸紙寸金。在現在的市場環(huán)境中，百萬元級別的畫作，更有收藏、傳承價值；從投資角度說，相對收益也更可觀、有保證。舉個例子，如果你有100萬元，可以買一件書畫作品，也可以買20件書畫作品。前者更容易交易并獲利，后者有可能干脆就賣不掉，變現非常難，更不要說盈利。業(yè)內專家對于一些中小買家的建議是：用閑錢，買一件或幾件作品，可以考慮一線名家的小而精作品，或者二、三線名家精彩的作品。就上文提到的黃君璧為例，資深評論家齊建秋表示：嘉德公司去年和前年，在他們的拍賣會上都曾經出現過黃君璧的作品，成交的價值也應該說是讓人感覺到還是非常可觀的。價格比起(20世紀)90年代中期來，增值了將近兩倍左右，所以說過去的時候，他的一幅四平尺左右的畫，可以賣到6萬~7萬，7萬~8萬，現在呢，他的作品呢已可以升到20萬左右，這樣同樣尺幅的作品。

　　今年春拍，我們不難發(fā)現近現代大名頭畫家的作品流拍數量不再少數，得出的結論就是——現在的書畫藝術品市場更趨理性，藏家也不像以往那么浮躁，大家的關注點由投機性的投資逐漸過渡到關注藏品內在的藝術價值。他們投資準則不是看畫家名頭大小，而是看作品的性價比。

　　小尺幅精品受到了藏家追捧

　　在中國嘉德(微博)的春拍中，李可染的《韶山》拍到1.24億元之時，李可染的另一幅畫作《蒼巖白練圖》卻在此次拍賣會上流拍了。此外，在拍賣會預展階段，很多買家都把關注目光投向了齊白石的多幅作品，曾經作為藝術品市場的風向標，齊白石畫作在過去兩年不斷創(chuàng)出成交天價。但今年的拍賣場面卻異常冷清，雖然業(yè)內對齊白石的工筆畫《貝葉工蟲》十分推崇，但拍賣進行不到3分鐘就以600萬元匆匆收場。然而在去年嘉德春拍現場，齊白石書畫作品《松柏高立圖》則以4.255億元天價成交，短短1年時間，齊白石畫作的成交價就已經縮水到700萬元。

　　不僅是齊白石作品遇冷，一大批近現代著名書畫家作品的成交價都紛紛回落：事前被寄予厚望的徐悲鴻《立馬》以1840萬元成交；吳湖帆的《古樹層巒》以2070萬元被競得；張大千《鉤金紅蓮》1725萬元易主，這些數字都遠沒有達到一個理想的價格水平。與此形成鮮明對比的情況是：陸儼少、陳少梅、黃永玉等估價合理的小尺幅精品受到了藏家追捧，如傅抱石的《秋山策杖》以300萬元起拍，價格迅速突破千萬元大關，最終以1300萬元落槌；陸儼少《<沁園春>詞意》以120萬元起拍，以517.5萬元成交。此外，唯一入選“大觀”夜場的當代藝術家黃永玉作品《湘荷在水》以72萬元起拍，以483萬元成交。陳少梅《泉石怡情》以72萬起拍，最終以517.5萬的價格成交，此件拍品之前估價為80萬-180萬。