近日，藝術(shù)批評(píng)家朱其直言不諱地表示：“‘面具’系列是曾梵志最差的作品，這不過(guò)是國(guó)外雜志插圖畫(huà)的東西，插圖畫(huà)賣一個(gè)多億，簡(jiǎn)直是在侮辱中國(guó)人的智商。”

　　朱其提到的畫(huà)作，是曾梵志2001年創(chuàng)作的油畫(huà)作品《最后的晚餐》。這幅作品在蘇富比[微博]香港秋拍上，以1.8億港元成交，成為2013年首件過(guò)億的亞洲“當(dāng)代藝術(shù)品”。一位當(dāng)代畫(huà)家作品能夠拍出如此高價(jià)，隨即引發(fā)眾多質(zhì)疑和猜想。

　　中國(guó)當(dāng)代畫(huà)屢拍高價(jià) 曾梵志作品1.8億成交

　　近年來(lái)，中國(guó)當(dāng)代畫(huà)作拍出高價(jià)的新聞屢見(jiàn)不鮮。2013年10月份，曾梵志《最后的晚餐》亮相蘇富比拍賣，最終以1.8億港元成交，不僅成為首件沖破億元大關(guān)的作品，而且還刷新了畫(huà)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄以及亞洲當(dāng)代藝術(shù)作品拍賣紀(jì)錄。曾梵志是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物。《最后的晚餐》是他的“面具”系列中尺幅最大的代表作，內(nèi)容取自藝術(shù)大師達(dá)·芬奇的同名作品。

　　拍出億元高價(jià)的畫(huà)作還有知名畫(huà)家吳冠中的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》。此前，據(jù)濟(jì)南時(shí)報(bào)報(bào)道，吳冠中的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》經(jīng)過(guò)多輪競(jìng)價(jià)最終以1.3億元的高價(jià)落槌，加上傭金成交價(jià)高達(dá)1.495億元，打破吳冠中個(gè)人作品拍賣最高紀(jì)錄。

　　拍出高價(jià)的當(dāng)代畫(huà)作并非僅僅以上幾幅。同樣是在2011年的香港蘇富比拍賣中，張曉剛[微博]的《血緣：大家庭一號(hào)》拍出6562萬(wàn)港幣的高價(jià)。而在更早的2008年的北京保利秋拍中，岳敏君的《轟轟》以5408萬(wàn)港幣成交。

　　當(dāng)代畫(huà)拍價(jià)高過(guò)近現(xiàn)代大師作品 業(yè)內(nèi)：違背價(jià)值規(guī)律

　　很多人認(rèn)為，當(dāng)代畫(huà)作頻繁拍出“天價(jià)”的背后存在“泡沫”：就專場(chǎng)拍賣價(jià)格來(lái)講，已去世的趙無(wú)極的作品市場(chǎng)起步較早，具有穩(wěn)定的收藏群體，最近市場(chǎng)表現(xiàn)一直很穩(wěn)定，大尺幅的作品拍出高價(jià)是可預(yù)見(jiàn)的。然而，一位在世年輕畫(huà)家的作品拍出如此高的價(jià)格，其中的原因無(wú)法用市場(chǎng)規(guī)律解釋。

　　業(yè)內(nèi)人士分析稱，就目前來(lái)看，當(dāng)代書(shū)畫(huà)千萬(wàn)元以下的價(jià)格更合理些，畢竟像吳作人、葉淺予、李苦禪等許多近現(xiàn)代大師的畫(huà)價(jià)還徘徊在幾十萬(wàn)、百萬(wàn)呢，把當(dāng)代書(shū)畫(huà)炒得比古書(shū)畫(huà)、近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)還高，明顯違背價(jià)值規(guī)律。

　　對(duì)以上觀點(diǎn)，有策展人表示了不同的看法。策展人崔燦燦在接受廣州日?qǐng)?bào)的采訪時(shí)，認(rèn)為拍賣是一個(gè)很個(gè)人化的行為，只要藏家喜歡又買得起，他愿意出多少錢都可以。而一百年以后，無(wú)論曾經(jīng)在拍賣場(chǎng)上多么喧囂還是多么沉寂，或許只有一位藝術(shù)家會(huì)被歷史記住。所以，無(wú)論當(dāng)代藝術(shù)未來(lái)的市場(chǎng)表現(xiàn)是暴漲還是暴跌，大家都應(yīng)該清晰地看到其資本屬性，淡然處之。

　　專家：貌似繁榮的當(dāng)代畫(huà)市場(chǎng)更需要有價(jià)值的作品

　　當(dāng)代畫(huà)作頻繁以高價(jià)成交一度引發(fā)“藝術(shù)品收藏市場(chǎng)泡沫”之爭(zhēng)，不少收藏家及藝術(shù)品收藏愛(ài)好者質(zhì)疑這些畫(huà)作的收藏價(jià)值，認(rèn)為拍賣會(huì)背后存在“推手”。

　　據(jù)相關(guān)人士透露，目前的當(dāng)代畫(huà)作拍出高價(jià)主要受到大眾接受度、媒體關(guān)注度等幾個(gè)方面的影響。有些畫(huà)作因?yàn)橛信u(píng)家與策展人的“抬舉”，就位居一線地位。大眾的接受度也是當(dāng)今藝術(shù)社會(huì)評(píng)判一個(gè)人的標(biāo)準(zhǔn)。像梵高的畫(huà)作，從不被欣賞到成為印象派的代表人物，也是需要經(jīng)歷一個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)過(guò)渡。如果媒體關(guān)注度較高的話，該畫(huà)家的知名度便會(huì)不斷提高，作品受關(guān)注也是很自然的事情了。

　　資深文化評(píng)論人韓浩月[微博]在分析當(dāng)代畫(huà)作拍出高價(jià)的原因時(shí)，給出了類似的看法。他表示，對(duì)當(dāng)代畫(huà)作拍出天價(jià)的質(zhì)疑可歸結(jié)為當(dāng)代畫(huà)的價(jià)格與價(jià)值上來(lái)。當(dāng)代畫(huà)價(jià)格飆升有著諸多原因，比如畫(huà)家走出國(guó)門，勇敢地推銷自己；藝術(shù)品市場(chǎng)的持續(xù)開(kāi)放，使得國(guó)外炒家得以在國(guó)內(nèi)自由交易；帶有明顯經(jīng)營(yíng)色彩的畫(huà)廊，重新出現(xiàn)于大城市，有需求即有買賣，有買賣即有投資與收藏；當(dāng)然也少不了炒作和投機(jī)，當(dāng)代畫(huà)作的輝煌與看不見(jiàn)的運(yùn)作之手，都是市場(chǎng)催生的事實(shí)存在。“貌似繁榮的當(dāng)代畫(huà)市場(chǎng)，更需要有價(jià)值的作品”，他說(shuō)。（中新網(wǎng)）