侯謝說,自己在網(wǎng)上看見罵聲一片,有人說“給我一個(gè)材料,3分鐘也可以把這張圖拿去獲一個(gè)金獎(jiǎng)”,侯謝對(duì)此不以為然,他認(rèn)為,自己獲獎(jiǎng)的原因是藝術(shù)觀念和思想,并不是攝影技術(shù)。

　　評(píng)論者———采用別人素材要有規(guī)則

　　侯謝的作品到底算不算剽竊?昨天開始,此事在藝術(shù)圈內(nèi)引發(fā)了廣泛討論。

　　連州攝影年展創(chuàng)辦人、藝術(shù)總監(jiān)段煜婷告訴記者,她與全國(guó)攝影大賽評(píng)委會(huì)委員接觸過。“因?yàn)榻陙泶螵?jiǎng)?lì)l出剽竊問題,所以今年的評(píng)獎(jiǎng)非常謹(jǐn)慎,規(guī)則制定得也很仔細(xì),并且頒獎(jiǎng)之前做了公示,公示期間有問題的作品都被取消了資格,侯謝的作品在一些評(píng)審看來并沒有問題。”

　　段煜婷說,攝影藝術(shù)中,在采用別人的作品作為素材的時(shí)候有一定的規(guī)則,但非常微妙。“如果是觀念藝術(shù)攝影作品,雖采用別人的素材,但在觀念上有自己的創(chuàng)意,那么就沒問題,就成了具有更深意義上的當(dāng)代性作品。”段煜婷舉例說,之前阿根廷攝影大師李昂·法拉利的作品就使用了曼雷的人體攝影,只是作了簡(jiǎn)單的修改,添加了些文字,表達(dá)了完全相反的意思,最后卻拿了威尼斯雙年展的金獎(jiǎng)。

　　○記者手記

　　攝影造假為何屢禁不止

　　繼周老虎、藏羚羊、廣場(chǎng)鴿等照片造假,以及今年吉林省攝影家協(xié)會(huì)副主席桑玉柱的“金像門事件”之后,如今又發(fā)生了《明天的現(xiàn)實(shí)》的“剽竊門”。中國(guó)攝影界頻頻出現(xiàn)的造假風(fēng)波,每次揭穿都會(huì)引發(fā)社會(huì)上的“轟動(dòng)效應(yīng)”,但卻屢禁不止。究竟是什么原因,讓中國(guó)攝影人敢于鋌而走險(xiǎn)去“剽竊”?

　　這首先暴露了國(guó)內(nèi)藝術(shù)家缺乏誠(chéng)信的問題。藝術(shù)評(píng)論家陳侗就說,誠(chéng)信問題現(xiàn)在蔓延到中國(guó)學(xué)術(shù)界,學(xué)術(shù)抄襲、學(xué)歷造假,幾乎成為一種社會(huì)習(xí)慣性心理了。記者卻以為,攝影界的造假屢禁不止,暴露了藝術(shù)界一種急功近利、投機(jī)取巧的社會(huì)心態(tài),幾乎已經(jīng)病理化了,跟賭博心理相似,很難根治。

　　中國(guó)傳媒大學(xué)國(guó)際傳播研究中心主任陳衛(wèi)星告訴記者,現(xiàn)在的媒體時(shí)代比較重視揭發(fā),這部分人可能會(huì)有所收斂。但為何我們卻見到一個(gè)又一個(gè)丑劇?段煜婷或許說得有道理,在這些比賽中,造假者所付出代價(jià)太低,這讓一些人甘愿冒險(xiǎn),這就像一場(chǎng)沒有風(fēng)險(xiǎn)的賭博,無本萬利。比如,在最著名國(guó)際攝影大獎(jiǎng)荷賽的獲獎(jiǎng)史上,唯一一次涉假就是中國(guó)攝影師。當(dāng)時(shí),武漢晚報(bào)社攝影記者邱焰拍攝的《非典時(shí)期的婚禮》被爆出擺拍的丑聞,可邱焰最后并沒有受到太多影響,如今甚至以“著名攝影家”的身份到高校開講座。段煜婷說,中國(guó)攝影界一直有一些非常風(fēng)光的“得獎(jiǎng)專業(yè)戶”,他們參加各種攝影賽事,目的就是為了得獎(jiǎng)。在這樣的目的驅(qū)使下,造假就成為人人敢于下注的賭博。

　　揭發(fā)者陳聯(lián)軍在采訪中告訴記者,這樣的全國(guó)性大賽是最高檔次的,應(yīng)該對(duì)參賽者負(fù)責(zé),只說“法律后果自負(fù)”可能無法阻攔一個(gè)個(gè)賭博冒險(xiǎn)者。頻出造假事件,其實(shí)是對(duì)全國(guó)攝影水平的一種損害,因?yàn)檫@樣的全國(guó)大賽對(duì)攝影界有普遍的引導(dǎo)作用。所以從現(xiàn)在起,國(guó)家級(jí)攝影大展一定要提升比賽門檻,肅清各種可以造假的機(jī)會(huì),進(jìn)一步完善參賽和評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制,讓造假的人無路可走,讓真正的藝術(shù)發(fā)光。

　　專題采寫:南方日?qǐng)?bào)記者李培

　　實(shí)習(xí)生曾靜蓉