打開畫冊(cè)，我們不僅得以看到當(dāng)年卡蒂埃-布列松的拍攝過程，同時(shí)還可以通過底片的排列，理解這位大師級(jí)人物在瞬間把握中的思考方式，這些詳盡的資料足以寫一篇詳細(xì)的論文。然而最讓我感到驚訝的是，有兩幅并置的照片如同給了我重重的一擊：這是我們都耳熟能詳?shù)慕?jīng)典之作——那一個(gè)跨越水塘的經(jīng)典瞬間，曾經(jīng)被寫進(jìn)無數(shù)的攝影教科書，告訴人們卡蒂埃-布列松是如何通過他的快門完成最終的“致命一擊”。然而兩張對(duì)比的照片明白無誤地告訴人們，我們一直以為以“決定性的瞬間”聞名世界的卡蒂埃-布列松并不是如傳說中的從不剪裁照片，而是大幅度地對(duì)這張畫面進(jìn)行了“決定性的剪裁”。盡管畫冊(cè)的文字告訴我們，這是卡蒂埃-布列松唯一剪裁過的兩幅作品之一——但是大師還是剪裁了，事實(shí)不容置疑。

   我突然發(fā)現(xiàn)，其實(shí)剪裁還是不剪裁，對(duì)于照片本身來說，已經(jīng)不再重要。重要的是照片本身最終向觀眾傳遞出什么樣的信息。比如，人們一直認(rèn)為卡蒂埃-布列松是一位現(xiàn)實(shí)主義的抓拍大師，然而從本質(zhì)上說，他卻是一位具有超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的攝影實(shí)踐者。晚年的卡蒂埃-布列松也承認(rèn)，他的作品也深受當(dāng)時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義的影響。前些年在芝加哥的一家博物館看到一個(gè)展覽，題為“亨利-卡蒂埃-布列松和巴黎的藝術(shù)和攝影”，將卡蒂埃-布列松的作品和他同時(shí)代的現(xiàn)代素描、繪畫、版畫等進(jìn)行比較，更加凸顯了這一時(shí)代的超現(xiàn)實(shí)主義的影響力。今年在紀(jì)念這位大師去世十周年的巴黎展覽中，更是將重點(diǎn)放在了“重新定義這位藝術(shù)家的創(chuàng)作生涯”，進(jìn)一步說明不僅在中國(guó)，整個(gè)世界對(duì)這位大師級(jí)人物的尊重是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的!

   在大師離去后的十年，我一直還在思考這樣的問題——卡蒂埃-布列松究竟給我們留下了什么?

   攝影真實(shí)與否，根本上在于拍攝者對(duì)世界的態(tài)度、對(duì)被拍攝者的態(tài)度，被拍攝者對(duì)于世界的態(tài)度，以及日后觀眾對(duì)真實(shí)的要求和理解。這是一個(gè)非常復(fù)雜的編碼和解碼的過程，遠(yuǎn)非我們簡(jiǎn)單的認(rèn)識(shí)系統(tǒng)空間可以容納的。但是至今在中國(guó)，一些權(quán)威依舊借助公眾平臺(tái)，通過不倫不類的冠名以國(guó)家級(jí)或國(guó)際級(jí)的攝影比賽，將一些表面上以“決定性瞬間”為符號(hào)的、主題單一、思想平庸的作品推上獲獎(jiǎng)的峰巔，通過簡(jiǎn)單化的符號(hào)編碼，讓無數(shù)不明就里的人學(xué)會(huì)了模仿、結(jié)果卻放棄了對(duì)個(gè)性創(chuàng)造的真正追求。