采訪吳秀波的當(dāng)天，他剛?cè)ミ^醫(yī)院看病。他笑言，在醫(yī)院的大廳和烏泱泱的病人一起排隊、掛號，身邊站滿了人，但也完全用不著戴口罩、墨鏡把自己武裝起來，因為一個明星在醫(yī)院被認(rèn)出來的幾率是最低的，誰都顧不上你。但電梯里的幾個醫(yī)生一眼就認(rèn)出了吳秀波，熱情地跟他打招呼，“霍思邈呀！提個意見行嗎？《心術(shù)》里有些地方還是不真實啊。”

　　《心術(shù)》開播以來，吳秀波飾演的男主角霍思邈爭議最大，有點浪蕩，和小護(hù)士打情罵俏，滿嘴葷段子，與以往我們在影視劇中看到的嚴(yán)肅、沉默的醫(yī)生大相徑庭。吳秀波解釋說，霍思邈是他理想中的醫(yī)生，二十多歲時他做過一次結(jié)腸手術(shù)，手術(shù)前的腸鏡檢查疼得不行，一次趕上位男大夫，跟他聊了個葷笑話，他忽然就不怕了，完全放松下來，這位大夫他感謝至今。“所以，他們把那些嚴(yán)肅的都演了，我就來這個。如果我是醫(yī)生的話，我希望是這樣的。霍思邈是主流態(tài)度，非主流醫(yī)生，一個言語和心性都自由的人。”

　　談爭議 有爭議才會被重視

　　記者：很多觀眾覺得《心術(shù)》美化醫(yī)生，而很多醫(yī)生卻覺得《心術(shù)》還很不夠，遠(yuǎn)沒把他們的辛苦與委屈一一展現(xiàn)出來，客觀來講，您覺得哪方意見更接近現(xiàn)實？

　　吳秀波：很多時候人們在探討問題的時候都是雙重標(biāo)準(zhǔn)。我記得劇中有這樣的表述，人死在外邊是意外，死在醫(yī)院就是醫(yī)療事故，這就是明顯的雙重標(biāo)準(zhǔn)。在大家的固有思維中，醫(yī)院、醫(yī)生就應(yīng)該救死扶傷，救不過來，我們會把怨恨都發(fā)泄在醫(yī)院和醫(yī)生身上。

　　我去體驗生活時，是作為一個曾經(jīng)的病患去深入醫(yī)院，我突然發(fā)現(xiàn)，我的身體、我的器官對于我來說意味著生命，但在那個手術(shù)臺上，意味著一種工作。簡單地說，醫(yī)生把它看得太重或是太輕，都會失去執(zhí)行這件工作的準(zhǔn)確性，就是說如果我站在醫(yī)生的立場上去看待病人的話，每一個治療的過程其實是我工作的一個部分。

　　記者：所以你覺得，現(xiàn)在會出現(xiàn)爭議，是因為普通人對醫(yī)生的職業(yè)缺乏了解？《心術(shù)》似乎就是告訴觀眾，醫(yī)患矛盾根源是因為患者對醫(yī)生缺乏信任。你認(rèn)為呢？

　　吳秀波：我不覺得這部戲是把醫(yī)患放在拳擊臺上對毆，一定要分出個勝負(fù)。在我看來，醫(yī)患關(guān)系是一個題目，不是一個立場，改變醫(yī)生和改變患者都沒有用。《心術(shù)》只是一部講述醫(yī)生生活和心性的戲，現(xiàn)在所達(dá)到的效果非常正常，因為確實存在醫(yī)患對立和不理解。我以為，電視劇本身不重要，播完有人質(zhì)疑、有人爭論，大家都充分表達(dá)了各自的立場，這才是生活的開始，只要能讓人議論這件事，就能讓人重視。如果我們拍了一個雷鋒，播完后，大家都說雷鋒是好的，那就說明我們不存在社會問題。

　　記者：拍戲中你印象最深的是什么？

　　吳秀波：我印象最深的是一天夜里，我們在手術(shù)室拍戲，突然有急診。病患需要馬上做手術(shù)搶救，其實拍戲的時候也在表演病患、家屬不安的情緒。但突然遠(yuǎn)遠(yuǎn)地傳出家屬特絕望的聲音，全組都停在那里了，那種絕望是我們無法表演的。當(dāng)時我們是處在世界之外，既不是患者也不是家屬也不是醫(yī)生，但是我們的心都是被揪緊的，感覺到生命的惶恐，如此慌張。

　　也是因為這部戲，我可以特別近距離的走近手術(shù)臺。我看的第一個手術(shù)就是神經(jīng)外科醫(yī)生的開顱手術(shù)，我看到了醫(yī)生鋸開頭蓋骨，把頭蓋骨掀開，然后把里外的皮都撥開，用卡子在周圍固定了一圈塑料布，然后血還在慢慢流出來，管子插進(jìn)去不停地吸，那聲音就像你吸可樂一樣。我的感受是，時間一分一秒地過去，手術(shù)臺上的人，生命像水一樣流著，醫(yī)生非常專注。對醫(yī)生來講，這可能是他們工作的某幾個小時，對病人來講這決定他的生命。

　　談海清 她就是我一哥們兒

　　記者：你跟海清合作四次了，感覺如何？