練鋼琴是一件孤獨的事，甚至是私密的事，李云迪到底用了多少時間在鋼琴上？人們期待一個契機來表態，指責李云迪的失誤，這只是表面的動作，人們真正要指責的，是這個天才對自己時間的浪擲。這才是這件事真正的討論重點。

　　李云迪上周五在韓國演出，出現失誤，社交媒體上迅速出現傳言說，他把事故責任推卸給樂隊和指揮，憤怒的觀眾要求退票，等等。后來，也有在場的觀眾表示，李云迪的表現并沒有那么不堪，現場返場兩次向觀眾致謝，也并沒有任何怪罪指揮的表情和動作，何況，一個演奏家每年有那么多場演出，偶然出現失誤，也完全可以理解。

　　但事態卻還是在持續發酵，越來越多的人加入討論，批評他的人和維護他的人展開激烈交戰。這才是這件事意味深長的地方，為什么有這么多人在意他的失誤？因為，在過去的幾年里，他更像個娛樂明星而不是鋼琴家。人們期待一個契機來表態，指責他的失誤，這只是表面的動作，人們真正要指責的，是這個天才對自己時間的浪擲。這才是這件事真正的討論重點。

　　是啊，他越來越像娛樂明星了，甚至可以說，他已經是個娛樂人物了。2013年，王力宏用微博公布戀情的當晚，李云迪也在微博上曬出女友，這點點滴滴，聚起了無數話題，帶著點曖昧，也帶著點戲謔，媒體向李云迪詢問他和王力宏的私人關系，得到的都是不置可否的回應，也讓這種曖昧和戲謔達到頂峰，“在一起”，成為他們微博里出現最多的回復，也是與他們有關的新聞后面固定的評論，李云迪對此的回答是：“我覺得我們的音樂是在一起的，這是可以在一起的，雖然人沒有在一起，但音樂是在一起的。”

　　我想的卻是，不這樣可以嗎？

　　也是那一年，《人物》雜志的記者，在跟蹤采訪了李云迪全國巡演之后，寫了長篇報道，報道出街后，引起軒然大波，最后連李云迪本人也出面回應，認為報道有夸大和斷章取義的成分。那篇報道最引爭議的部分，在于質疑了李云迪的職業狀況，并對李云迪用在鋼琴上的時間提出了疑問。

　　練鋼琴是一件孤獨的事，甚至是私密的事，李云迪到底用了多少時間在鋼琴上，他的時間規劃到底是怎樣的，只有當事人才知道。但亦舒說：“一個人的時間用在哪里，是看得見的”，在看得見的部分，他正在把自己變成一個娛樂明星，配合人們的娛樂化，甚至主動提供材料。王力宏是娛樂圈人士，他張揚自己婚戀，完全可以理解，李云迪的鋼琴家身份，卻讓人們對他多點期望。

　　不這樣，似乎又不行。

　　現代社會，藝術家同時得是個自媒體人，得用一切辦法把自己鍛造成一個傳播綜合體，否則就會淹沒在這碎片充斥的信息世界里。同樣年輕的鋼琴天才沈文裕，技藝超群，但他相貌平平，更沒有緋聞傍身，他太缺少讓媒體報道的點了，所以始終沒能成為媒體的寵兒。

　　這個年月，對古典音樂家來說，也格外嚴苛。在鋼琴家格倫·古爾德的時代，他可以因為不喜歡音樂廳演出，不想討好觀眾，而在極盛時期從幕前消失，退回到“像母親子宮一樣寧靜”的錄音棚去，但在唱片業崩塌的時代，尤其是古典樂團的生存越來越困難的當下，李云迪或別的演奏家，已經沒法退回錄音棚了，他們得設法停留在公眾的視野，哪怕得娛樂化，得開掘自己的媒體興奮點。留得青山在，才能不怕沒柴燒。

　　想起我看過的一場李云迪巡演，演出開始還有一個小時，入口處的隊伍，已經排了有幾百米長，都是家長帶著孩子來看演出，在我們這個絕大部分演出都賠錢的城市，實屬罕見。那些家長和孩童們，可否想到，在那樣一個高端大氣華貴的領域，也有許多不那么華貴的糾結？

　　謝津城