中新網(wǎng)天津1月12日電 (記者 張道正)“這就是天津人藝版的《智取威虎山》，用最時尚、最新鮮、最‘搖滾’的導演藝術(shù)手法表現(xiàn)一個‘舊’的主題和情感。”12日下午，著名編劇、作家李唯在天津人藝舉行的話劇《一九七九年的愛情》新聞發(fā)布會上如此表示。
李唯，著名影視劇、小說作家，著有《看著我的眼睛》、《和我的前妻談戀愛》等小說多部，以及《黑炮事件》、《美麗的大腳》、《誰說我不在乎》、《坐莊》、《千鈞一發(fā)》等影視作品，曾榮獲金雞獎、華表獎，多次獲得飛天獎、金鷹獎，并三次榮獲“五個一工程”獎。
李唯的作品向來以細膩、幽默、深邃著稱，數(shù)年前，他的小說《跟我的前妻談戀愛》就曾搬上話劇舞臺。此次李唯小說《一九七九年的愛情》再度被搬上話劇舞臺，也拉開了他與天津人藝合作的序幕。
話劇《一九七九年的愛情》聚焦一九七九年的中國西部，展示改革開放初期原生態(tài)的鄉(xiāng)村文化生機勃勃的面貌，以獨特的視角，詼諧的語言，質(zhì)樸的民風，豐滿的人物塑造，講述令人如醉如癡唏噓感慨的愛情故事。劇中崔文靜飾演楊秀女，王雅迪飾演周武生，郜妍妍飾演雪兒，萬毅夫飾演劉長慶等。
此劇是天津人藝近十幾年來推出的首臺反映改革開放初期農(nóng)村愛情題材的劇目，力求填補空缺，畢竟中國有超過八億的農(nóng)民。
莫言筆下有紅高粱，李唯筆下有麥子地。何占鰲與九兒的愛被放在了抗日戰(zhàn)爭時期，而本劇中“秀女”與“武生”的情展示在改革開放初期。時代不同，方式不同，本質(zhì)相似。紅高粱里有九兒與大嫂的宅斗，麥田里有秀女與雪兒的較量，前者很精彩，后者期待觀眾看后會覺得很真實。
“改革開放初始的一九七九年，如果說經(jīng)濟生活的貧困、社會道德戒律的禁錮曾經(jīng)是愛情幸福的巨大障礙的話，那么30多年后的當下，當富足代替了貧困，自由代替了禁錮，愛情幸福是否成倍的放大了呢？結(jié)論顯然不是肯定的。”天津人民藝術(shù)劇院院長鐘海談及劇院選擇此題材的原因時這樣說。
話劇表演藝術(shù)家、梅花獎獲得者溫麗琴導演作為《一九七九年的愛情》一劇的導演也指出，反觀歷史，在社會各個層面飛速發(fā)展的同時我們或許丟失了什么。因此讓我們放慢匆匆的腳步，等一等自己的靈魂。回望老一輩對愛情的執(zhí)著與堅守，表達愛的正能量，應(yīng)該有更深刻的意義在其中。
“我和劇組主創(chuàng)交流后非常感動和震撼，他們用極大的熱情和藝術(shù)表現(xiàn)力將一個古典的愛情主題展示的更好看。”《一九七九年的愛情》的同名小說作者李唯多次用電影《智取威虎山》的成功來表達對話劇《一九七九年的愛情》的厚望：“這就是天津人藝版的《智取威虎山》，完全可以這么說。”