1919年，《新青年》雜志刊載呂澂文章《美術(shù)革命》和陳獨(dú)秀的回應(yīng)《美術(shù)革命——答呂澂》，引發(fā)美術(shù)界關(guān)于中國畫前途發(fā)展的大討論，體現(xiàn)了美術(shù)評論在宣傳領(lǐng)域的重要作用。數(shù)字時代，網(wǎng)絡(luò)成為美術(shù)評論重要陣地，評論者也不僅是專業(yè)人士，一些影響力較大的自媒體博主通過持續(xù)性輸出，已然在網(wǎng)上形成自己的評論陣地。與此同時，部分網(wǎng)絡(luò)美術(shù)評論在流量裹挾下出現(xiàn)淺表化、情緒化等傾向；一些專業(yè)美術(shù)評論則因過于程式化、缺乏網(wǎng)感而難以擴(kuò)展其影響力。如何用好網(wǎng)絡(luò)平臺，推動專業(yè)評論和大眾評論有效互動？

專業(yè)性始終是優(yōu)秀美術(shù)評論的基石。20世紀(jì)英國著名評論家羅杰·弗萊，憑借對現(xiàn)代藝術(shù)的獨(dú)到洞見，首次將塞尚、高更、梵高等人的繪畫定義為“后印象派”，重塑了現(xiàn)代藝術(shù)史框架，彰顯出美術(shù)評論劃時代的力量。近些年，大眾對高品質(zhì)精神食糧的需求日益上升，《中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告（2025）》顯示，幽默搞笑類短視頻流量明顯下降，新聞類和知識科普類短視頻則更受關(guān)注。從“流量為先”到“追求價值”，這種轉(zhuǎn)變啟示著網(wǎng)絡(luò)美術(shù)評論也要不斷增強(qiáng)內(nèi)容含金量，以專業(yè)性引領(lǐng)大眾審美。

因面對的受眾除了專業(yè)從業(yè)者，更多的是美術(shù)愛好者，所以美術(shù)評論光有專業(yè)性還不夠，更需構(gòu)建對話式專業(yè)網(wǎng)絡(luò)美術(shù)評論話語體系。

所謂“對話”，有兩層含義。第一層含義是指圍繞熱點(diǎn)話題，與自媒體美術(shù)評論展開直接對話。比如，有自媒體博主認(rèn)為齊白石學(xué)問不高，所以藝術(shù)成就不高；也有人認(rèn)為張大千的筆力不夠渾厚……細(xì)究這些觀點(diǎn)，經(jīng)不起推敲。齊白石深入觀察生活，由此創(chuàng)作出許多鮮活靈動的藝術(shù)形象。張大千早期作品畫風(fēng)清新，但其晚年的“潑彩”山水畫頗具開創(chuàng)性。歷史上，每位繪畫名家的貢獻(xiàn)都不一而足，只有通過專業(yè)美術(shù)評論及時與自媒體美術(shù)評論展開對話，才能破除大眾的“信息繭房”。

“對話”的第二層含義是指增進(jìn)與大眾的交互。這需要進(jìn)一步更新敘事方式、強(qiáng)化受眾意識等。當(dāng)下，短視頻平臺層出不窮，為發(fā)展專業(yè)美術(shù)評論提供了一片藍(lán)海。作為專業(yè)美術(shù)評論者，不僅要加強(qiáng)陣地建設(shè)，更要有意識培養(yǎng)與大眾對話的習(xí)慣，有計(jì)劃、持續(xù)性推出高質(zhì)量評論，增強(qiáng)用戶黏性，推動網(wǎng)絡(luò)美術(shù)評論優(yōu)勝劣汰。提升溝通力，是促進(jìn)交互的關(guān)鍵。對于網(wǎng)絡(luò)美術(shù)評論來說，語言的美感與思維的網(wǎng)感同等重要，專業(yè)美術(shù)評論者甚至可以向自媒體博主取經(jīng)，剖析其評論視角、敘事方式，取長補(bǔ)短，增強(qiáng)評論感染力。此外，專業(yè)美術(shù)評論者還應(yīng)具備社會學(xué)、心理學(xué)等跨學(xué)科知識以及溝通技巧，進(jìn)而增強(qiáng)與大眾建立情感連接的能力。

讀懂網(wǎng)絡(luò)時代，是專業(yè)美術(shù)評論者的長期課題。持續(xù)在專業(yè)上打一口深井，創(chuàng)造對話式語境，有助于網(wǎng)絡(luò)美術(shù)評論充分釋放活力。

《 人民日報(bào) 》（ 2025年05月11日 08 版）