王其鈞攝
圖②：蘇州滄浪亭花窗。
中國園林博物館供圖
圖③：蘇州怡園碧梧棲鳳館花窗。
王其鈞攝
圖④：蘇州獅子林葡萄如意漏窗。
王其鈞繪
"> 圖①：無錫寄暢園花窗。
王其鈞攝
圖②：蘇州滄浪亭花窗。
中國園林博物館供圖
圖③：蘇州怡園碧梧棲鳳館花窗。
王其鈞攝
圖④：蘇州獅子林葡萄如意漏窗。
王其鈞繪
王建中攝（影像中國）
" style="max-width: 100%; text-wrap-mode: wrap;"> 蘇州留園，演員表演實景版昆曲《游園》。
王建中攝（影像中國）
蘇州工藝美術職業技術學院供圖
"> 蘇州園林彩色玻璃花窗書簽。
蘇州工藝美術職業技術學院供圖
影像中國
"> 蘇州網師園。
影像中國
習近平總書記指出：“我們要結合新的時代條件傳承和弘揚中華優秀傳統文化，傳承和弘揚中華美學精神。中華美學講求托物言志、寓理于情，講求言簡意賅、凝練節制，講求形神兼備、意境深遠，強調知、情、意、行相統一。我們要堅守中華文化立場、傳承中華文化基因，展現中華審美風范。”
古建、園林、文物、國色、服飾、雕刻、紋章……不知不覺間，中華美學成為越來越多年輕人的自覺選擇，穿漢服、唱國風、品國潮，“永遠可以相信老祖宗的審美”“我的文化DNA動了”。是的，這些就是刻在我們骨子里的美，血脈相承，蓬勃生發。
今起，本版開設欄目“這些美 很中國”，尋找超越時空的美學密碼，感知古老文明的向新生長。
——編 者
清晨，江蘇蘇州拙政園的卅六鴛鴦館前已排起長隊。00后姑娘小丘舉著一枚彩色玻璃花窗書簽，在漏窗前駐足比對，手中那枚“凝固的風景”與園林實景光影重疊的瞬間，她激動地按下快門：“來了好多次，終于拍到了！”
從舉世聞名的世界文化遺產蘇州園林，到一枚花窗書簽文創，再到社交媒體熱門話題“把拙政園的花窗帶回家”，一場跨越時空的美學對話，演繹了當代年輕人與古老園林的審美默契。
從拙政園的花窗里，年輕人看到了什么？
彩色玻璃花窗書簽的誕生，源于游覽拙政園的觸動。繁花掩映窗欞，流光溢彩，厚重的歷史包裹著松弛感撲面而來。這一瞬間觸發了蘇州工藝美術職業技術學院數字藝術學院副院長、文創團隊負責人楊海濤的思考：“如何將園林帶回家？”
楊海濤與學院老師何敏帶著年輕團隊，以現代視角重新發現古典，歷經多輪材質實驗，最終還原陽光穿透玻璃的剎那斑斕。如今，這款書簽已成為社交平臺上的“園林頂流”，甚至有游客專為收集不同花窗設計“打卡攻略”，古老的框景藝術在翻書展卷間活態傳承。
從拙政園的花窗里，年輕人看見“你永遠可以相信的老祖宗的審美”。這背后，正是底蘊深厚的中華審美風范。
“雖由人作，宛自天開”——古典園林，是中國人理想生活范式的物質凝結。膾炙人口的《蘭亭集序》，記錄下1600多年前的園林雅集，在中國人心中投下永恒的漣漪。正如宗白華先生所說，“晉人向外發現了自然，向內發現了自己的深情。”請看，蘇州留園冠云峰，“瘦透漏皺”的太湖石模擬云氣升騰；揚州個園的四季假山，筍石、湖石、黃石、宣石演繹光陰流轉。可行、可望、可游、可居，園林里有山水審美。
“一扇窗，看盡中國人的時空觀。”有媒體這樣賞評園林。網師園“月到風來亭”的圓形洞門，框住的是樹影，打開的卻是“隔墻花影動”的想象空間；拙政園一座“待霜亭”，四周種植橘樹，霜降時橘子成熟，具體而微地體現了匠心獨運。由景看情，我們更看見了中國人的文化心靈，園林里有品格情趣。
從拙政園的花窗里，我們看見古典美學融入現代生活的無限可能。這背后，是Z世代蓬勃的文化自信、活躍的創新創造。
當下，年輕人以各種方式，主動邂逅心目中的“中式審美天花板”。在上海豫園，游客與水中錦鯉合影，配文“轉發錦鯉接好運”，園林成為Z世代的“新式許愿池”。滄浪亭的夏夜，跟著《牡丹亭》的水磨腔赴一場“昆曲夜游”，移步換景的園林，成為沉浸式戲劇的天然舞臺。
年輕人對園林美學的再創造遠不止于此。楊海濤團隊接連推出“書本上的園林”“園林有祥瑞”等系列文創，發起“把園林帶回家”“園林里的非遺”等話題吸引年輕群體分享、互動。95后視頻博主馬俊達用模型動畫來科普園林建筑，小眾內容也能“出圈”。人們在他的評論區留言：“不是吧，中式美學這么好玩的嗎！”“以框入畫，裝下的是風雅，中式美學永不過時。”
從“看園”到“入戲”，從“游覽”到“體驗”，從“傳承”到“傳播”——年輕人用獨特方式為古典美學注入當代敘事，這些充滿網感的創新，重新定義著這個時代的“園林生活方式”。中華美學的文化DNA，也因無數年輕生命力的真誠投入，在時代的洪流中持續涌動、蓬勃鮮活。
感言
楊海濤（蘇州工藝美術職業技術學院數字藝術學院副院長）：
現在的年輕人逛園林，不僅是為了打卡體驗，更注重陶冶心靈。園林文創要想吸引年輕人，首先要為產品貼上“青春密碼”屬性標簽，突出年輕化和情感化，注入一眼打動人的魅力。同時，要深挖文化內核，不能停留在簡單復制物品形態，而是要打破“殿堂感”，讓美學元素滲透日常場景，增加故事性和互動性，讓年輕人參與文化、體驗文化、探索文化。
（本報記者王偉健整理）
藝趣
文學里的園林
古典作品中寫園林最高妙的當數《紅樓夢》，大觀園以“一帶翠嶂”障景，借沁芳橋曲水演“步移景異”，脂批“一草一木皆隱喻”，而黛玉“冷月葬花魂”，月影與詩魂相映，盡展造園意境。
“不到園林，怎知春色如許？”作為《牡丹亭》中杜麗娘與柳夢梅愛情故事的發生地，園林化作青春覺醒的舞臺，令杜麗娘發出“姹紫嫣紅開遍”的感嘆。
王實甫《西廂記》中，也有一墻花影寄相思。普救寺花園里，“隔墻花影動，疑是玉人來”，正是造園“框景”的文學絕唱。
紙上園林，在虛實交織中構筑起中國人“以園載道”的精神追求，透過書頁傳遞東方美學的永恒魅力。
（作者為中國園林博物館宣傳教育部文化科普宣傳員鄧冰，本報記者施芳整理）
古人為何愛“丑石”
在古人眼里，石之美者為玉，漢字中以玉為偏旁的字詞大多有美好的寓意。然而有些在常人眼中“丑丑”的石頭，卻一樣被古代許多文人士大夫所喜愛。
古人賞石，其歷史可謂久遠。魏晉時期山石作為獨立觀賞對象進入庭院中，唐代，石之玲瓏如太湖石者得到開發和欣賞，宋代開始太湖石逐漸形成了“瘦、透、漏、皺”的欣賞標準，有的還加上一個“丑”字，所謂丑到極致便是美。三山五岳，百洞千壑，在小小一方太湖石中都能感受到，可謂“百仞一拳，千里一瞬，坐而得之”。來自大自然的“丑怪之物”成為文人眼中的“適志之物”，進入庭院園林、書房廳堂，無怪乎白居易《太湖石記》中將太湖石列為甲等。“丑丑”的石頭里有故事、有歷史，不管是以石為友的白居易，還是拜石為兄的米芾，名人與山石的互動也使中國山石文化的形成和發展有了文化注腳。
（作者為中國園林博物館園林研究中心主任張寶鑫，本報記者施芳整理）
藝品
雖由人作 宛自天開
“雖由人作，宛自天開”出自明代造園家計成所著《園冶》，道出中國古代造園的基本原則。人工營造的園林，要如同自然天成一般，最大程度地淡化或消除雕琢痕跡。這句話也蘊含著中國傳統文化“天人合一”的哲理，體現了尊重自然、順應自然的態度，與中國畫“師法自然”的意境相通。
《 人民日報 》（ 2025年06月16日 11 版）