中國工筆畫作為東方繪畫體系中的瑰寶，歷經(jīng)唐宋發(fā)展高峰，以“層染復(fù)罩”的技法體系與“立象盡意”的美學(xué)內(nèi)核，承載著中華民族獨(dú)特的審美趣味。及至當(dāng)代，工筆畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷開拓創(chuàng)新，呈現(xiàn)出多元發(fā)展的盛景。作為對(duì)近5年工筆畫創(chuàng)作成果的集中展示，在江蘇省美術(shù)館舉辦的“第十二屆中國工筆畫作品展”，為審視工筆畫的時(shí)代發(fā)展打開一扇窗。

　　展覽直面三個(gè)時(shí)代命題：技法層面，探討“盡精微”的描繪如何升華為“意象性”的文化表達(dá)，這涉及工筆畫從形質(zhì)描摹到精神傳達(dá)的本體建構(gòu)；創(chuàng)作層面，思考固有程式如何孕育自主創(chuàng)新，探求的實(shí)質(zhì)是傳統(tǒng)法度與現(xiàn)代審美的辯證關(guān)系；技術(shù)革新層面，回應(yīng)人工智能介入下工筆畫如何守正創(chuàng)新，這關(guān)乎文化基因的當(dāng)代存續(xù)。這三大命題呈遞進(jìn)式，形成對(duì)工筆畫現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的系統(tǒng)性實(shí)踐與思考。

　　觀察作品可以發(fā)現(xiàn)，工筆畫的當(dāng)代發(fā)展呈現(xiàn)立體多維態(tài)勢(shì)。一批名家之作，以高超的技法和鮮明的風(fēng)格，為工筆畫承前啟后積淀了厚度。越來越多的作品通過對(duì)傳統(tǒng)程式方法的現(xiàn)代演繹，凸顯工筆畫“東方式”繪畫特質(zhì)。還有不少作品將社會(huì)發(fā)展等現(xiàn)代主題納入表現(xiàn)范疇，在葆有個(gè)體意識(shí)和豐富情感體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，拓展了工筆畫介入社會(huì)的維度以及表現(xiàn)的層次與深度。35歲以下創(chuàng)作者的探索更多元，不少前衛(wèi)性實(shí)踐彰顯工筆畫新人求新求變的特質(zhì)和未來發(fā)展的諸多可能性。

　　當(dāng)代工筆畫之所以能夠?qū)崿F(xiàn)多維突破，一方面在于創(chuàng)作者通過對(duì)城市化進(jìn)程與個(gè)體生命狀態(tài)的描繪，使工筆畫從傳統(tǒng)圖式轉(zhuǎn)向現(xiàn)代表達(dá)，形成“精微描繪—現(xiàn)實(shí)觀照—家國情懷”的敘事鏈；另一方面在于，創(chuàng)作者以跨界之思維創(chuàng)新材料和技法，通過綜合材料、礦物顏料厚涂形成新肌理，既保留線條韻律等中華美學(xué)特質(zhì)，又引發(fā)對(duì)“色薄意厚”審美意蘊(yùn)的當(dāng)代重構(gòu)問題的關(guān)注。此外，還有一個(gè)重要原因在于，學(xué)院教育的推動(dòng)與大眾審美水平的提升，形成了創(chuàng)作理念與社會(huì)需求的雙向互動(dòng)。

　　在大眾精神文化需求不斷提升、新藝術(shù)形式層出不窮的時(shí)代背景下，老中青三代藝術(shù)家均以中華美學(xué)為基，通過遵循師法自然的創(chuàng)作原則與跨文化融合的實(shí)踐，表現(xiàn)出對(duì)“外師造化，中得心源”傳統(tǒng)美學(xué)理念的繼承，以及對(duì)全球化語境下文化創(chuàng)新的積極回應(yīng)。意象性探索與個(gè)性化表達(dá)已構(gòu)成工筆畫創(chuàng)新的核心，在“以工盡意”的理念下，創(chuàng)作者不再拘泥于客觀再現(xiàn)，而是通過主客觀結(jié)合的形式，展現(xiàn)新時(shí)代精神氣象。

　　工筆畫創(chuàng)作的當(dāng)代意義在于搭建傳統(tǒng)與現(xiàn)代對(duì)話的文化橋梁。面對(duì)人工智能挑戰(zhàn)，工筆畫的創(chuàng)新不是顛覆傳統(tǒng)，而是激活傳統(tǒng)的生命力——實(shí)現(xiàn)民族審美精神的代際傳承與跨文化傳播。這種發(fā)展路徑既回應(yīng)了本次展覽提出的“工成當(dāng)代·固本開新”的時(shí)代命題，也為傳統(tǒng)文化的當(dāng)代發(fā)展提供了可資借鑒的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。

　　（作者為中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)長）

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2025年07月06日 08 版）