在郭慶祥看來，千篇一律，自我重復，違背藝術家創作的道德底線。他把這種畫家分為三類，一類是機械式作畫，不負責任；二類是靠每平尺價錢賣畫，小一點少收一點，大一些多要幾萬元；第三類畫家是身兼數職，滿身頭銜，終日開會，四處報告。有人甚至公開宣稱“內靠官僚，外靠奸商”。他們不安心畫畫，是在趕任務、搞經營，或去買行業的官職。甚至，今天的很多畫家不是去探索藝術創作，而是把自己“賣”到拍賣市場或交易所上市了，自己已經把自己當成商品了。他們的目的就是一切向錢看，這些都和藝術創作沒有關系。

　　對于這類繪畫作品，郭慶祥態度堅定：他在搞商品經營，你在搞藝術品收藏，不能跟著他走。

　　投資、投機有別收藏

　　一邊是拍賣市場險象環生，一邊是藝術重復層出不窮，但還是有大量資金洶涌殺入。就和我們的證券市場差不多，誰都明白賺錢的人只有那么少數幾個，可還是遏制不住新資金一年又一年往里面沖。這是一個“燒錢”的時代。

　　彈指間，收藏突破了億元關口。收藏本身拉開了收藏者之間的檔次與距離。郭慶祥肯定地說：“有資金不等于能收藏到好作品；但是，收藏到好的作品，一定要有資金做支撐。光有資金，沒有知識也不行；有了知識，沒有資金也收藏不到好作品。二者缺一不可。收藏要有口袋，也要有腦袋，還要有魄力。”

　　大家都聽過有這樣的企業老板，專買貴的東西，他認為貴就是身份象征。就跟當年暴發戶滿街拎個“大哥大”亂晃一樣。這樣的企業家到拍賣市場看畫，都要找幾個人“掌眼”，人家說那個好，他就買那個，由于自己不懂畫，到頭來砸在手里的也不少。

　　對于收藏者，到底是在投資，還是投機？這個問題雖然敏感，但郭慶祥并不回避。郭慶祥說：“中國好的藏家很少。準確來講，藝術品里的投資者和投機者占絕大多數，甚至超過90%，真正的藏家很少。而這些投機者背后，就是炒作概念。于是出現了好多怪現象。幾年前，清初畫家石濤的作品1個億流拍，臨摹石濤的張大千作品卻賣了1個多億。兩個人的歷史時間和空間相差數百年，石濤的藝術成就對中國的繪畫藝術貢獻巨大，這不就奇怪了嗎？所以，我一直不懂，石濤為什么賣不過張大千，趙無極賣不過畫家陳逸飛？另外，在許多拍賣會上，齊白石、張大千的作品每場都是主打，我要問，哪來這么多齊白石和張大千呢？”

　　此外，為迎合手里掌握著大把資金的收藏新貴的好惡，包括鑒定方面的知識分子也有人出賣自己的靈魂。只要你給錢多，他就可以把假的鑒定成真品，給錢再多一點，還可以把作品的年代提前幾十年、幾百年。

　　探究收藏、投資、投機的深層關系，郭慶祥認為現在投機者太多，完全把藝術品當作商品來運營。他提醒美術愛好者、投資者，要提防投機者的動機和用意。國內有一名投機者，在媒體上公開叫囂“只買貴的，不買對的”，大肆炫耀藝術品是靠金錢左右的，在市場上他把哪一幅畫搞的價錢比較高，它就是藝術品。這種公開的、猖狂的荒唐言論，混亂了藝術品市場，也褻瀆了藝術，居然還有人相信，這是我們如今這個社會審美缺失導致的。

　　這種藝術品的投機者，終極目標就是把富人游戲轉嫁給大眾。藝術品是人類的精神財富，某些人制造所謂藝術品上市，難道不是把人類的精神思想任意在交易所交易，旁若無人地進行炒作嗎，這不荒唐嗎？這樣無限度地抬拉價格，就是要把最后一棒交給最后一個“傻子”。文化產業的發展肯定的說是件好事情，但不能打著文化產業的旗號，把“思想靈魂”當作交易的產品，而失去了文化本質的意義。

　　春天里也會有寒流