盡管無(wú)緣第64屆柏林電影節(jié)“小金熊”，但寧浩的《無(wú)人區(qū)》仍不失為一部上品佳作，它開(kāi)創(chuàng)了國(guó)內(nèi)西部公路電影的先河。在56網(wǎng)《龍斌大話(huà)電影》最新上線的節(jié)目中，一向?qū)€片毫不留情的主播龍斌，給予了這部電影很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為《無(wú)人區(qū)》獲得了娛樂(lè)性和思想性的雙豐收。

　　《無(wú)人區(qū)》是導(dǎo)演寧浩在《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車(chē)》之后，2009年3月開(kāi)拍的電影，但是2013年12月3日才正式公映，對(duì)于這種等待，龍斌評(píng)論道，“作為一部審查時(shí)間是制作時(shí)間好幾倍的電影，我們無(wú)從得知《無(wú)人區(qū)》到底經(jīng)受了什么樣的蹂躪，那個(gè)原汁原味的劇本也可能不會(huì)出現(xiàn)，但是它確實(shí)承載了太多影迷的期待，而事實(shí)證明，這種等待值得付出，寧浩用自己對(duì)于類(lèi)型片的追求，完成了帶有思考的人性大劫案。”

　　作為中國(guó)類(lèi)型片創(chuàng)作的先行者之一，寧浩在《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車(chē)》中多線索敘事的手法讓人印象深刻，相比之下，《無(wú)人區(qū)》只采用了單線敘事的手法。但龍斌認(rèn)為，“這種簡(jiǎn)明的形式在某種程度上增加了敘事的難度，但與此同時(shí)逐漸撥開(kāi)了人物關(guān)系，不時(shí)插入黑色幽默，電影劇作還保留了些許寧浩一貫風(fēng)格的痕跡，雖然《無(wú)人區(qū)》的故事遠(yuǎn)算不上多么了不起，但是它在構(gòu)思上還是巧妙的，故事的黏性和娛樂(lè)性也得到了保證。”

　　此外，導(dǎo)演寧浩還賦予電影鏡頭和配樂(lè)的魅力令人心顫，《無(wú)人區(qū)》中將西部片的很多元素融合其中，暗淡昏黃的影調(diào)，超廣角的攝影，搭配了詭秘凌厲的西部片式的配樂(lè)，甚至在表達(dá)人物內(nèi)心漸變時(shí)，還使用了逐漸變小的虛晃身影，節(jié)奏變換在紅張弛有度的敘事，在那些諸如《荒野大鏢客》之類(lèi)的經(jīng)典西部片中更是屢見(jiàn)不鮮，龍斌就此評(píng)論道，“這些元素包括類(lèi)型片上的模仿和其自身具有的特點(diǎn)，而最值得稱(chēng)道的是，多樣元素的匯集并沒(méi)有成為山寨般的拷貝堆砌。”

　　龍斌在最后評(píng)論說(shuō)，“《無(wú)人區(qū)》獲得了娛樂(lè)性和思想性的雙豐收，它可能不會(huì)成為經(jīng)典，但沒(méi)有人能夠抹殺它在目前的成功，通過(guò)兩部瘋狂電影和《無(wú)人區(qū)》，作為國(guó)內(nèi)年輕導(dǎo)演的佼佼者，寧浩在模仿國(guó)外電影方面更加讓人刮目相看，他能將別人的精髓理解并轉(zhuǎn)化為自己的鏡頭和敘事，同時(shí)融入自己的思想和屬性，并將其順暢地本土化，相比一些大師的作品《無(wú)人區(qū)》可能有一些稚嫩，無(wú)法經(jīng)受時(shí)間的反復(fù)考驗(yàn)，也許寧浩還不是昆汀·塔倫蒂諾，但是我們看到了一個(gè)昆汀式的年輕導(dǎo)演在學(xué)習(xí)中探索自己的風(fēng)格，我們也希望他這種敢于開(kāi)拓的創(chuàng)作精神不會(huì)消失，那樣中國(guó)觀眾將擁有更多更好看的國(guó)產(chǎn)電影，也勢(shì)必會(huì)影響更多的人。”

　　《龍斌大話(huà)電影》是去年央視“十放”停播后，原央視“十放”主播龍斌與56網(wǎng)合作打造的全新互聯(lián)網(wǎng)影評(píng)節(jié)目。依然是辛辣的吐槽、專(zhuān)業(yè)的講解，龍斌與56網(wǎng)的率先合作，正填補(bǔ)了互聯(lián)網(wǎng)影評(píng)節(jié)目的市場(chǎng)空白，讓影迷們眼前一亮。不同于以往的影評(píng)類(lèi)節(jié)目，《龍斌大話(huà)電影》希望結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)的特性，用更自由的表達(dá)方式、更犀利的點(diǎn)評(píng)做節(jié)目，獨(dú)到的文體和精準(zhǔn)犀利的點(diǎn)評(píng)受到用戶(hù)的好評(píng)。（新華網(wǎng)）