文化商人想買“名家書法”的時候，應仔細辨析誰是真正名家，誰是“劣質名家”，免得上當受騙。一時弄不清誰優(yōu)誰劣，干脆等他幾年再看，千萬不要被忽悠，稀里糊涂買了人家的“拐”與“車”。

　　書法媒體理應屏書蔽“劣質名家”

　　不久前，《中國書畫報》搞了個學術研討，題目叫做“如何看待非專業(yè)報刊上的美術評論”。就著這個論題，筆者反彈琵琶，要在這里說說“如何看待專業(yè)報刊上的名家書作”。

　　書法媒體(報刊、網站)刊登書法作品，當然應該重專業(yè)，講水平，讓人讀了心悅誠服。可是，現在一些報刊宣揚的作品，水平之低有時干脆“對不起觀眾”。中國書法界臥虎藏龍，寫字高手多的是，高手的作品理應登上專業(yè)報刊，供讀者感而悟之，學而習之，效而仿之，從中受益。然而令人失望的是，高手的書作報刊較少登載，“劣質名家”的東西反而充斥版面。專業(yè)報刊重“劣質名家”而輕“書法高手”，受到讀者詬病，那是理所當然。

　　報刊報道“名人”本沒有錯，名家作品如果確有水平，多多登出倒也是讀者之福，比如啟功等人的書法，最近就選入了全國中小學校書法教材。然而如今“名家”泛濫，某省書協換屆，竟然“選”出副主席以上“名家”52人！這其中，難免夾雜了若干濫竽充數者、浪得虛名者、不稂不莠者、渾水摸魚者。這樣的人，在一定范圍的書法圈內很是有名，字功如何卻是值得懷疑，有的肯定是“劣劣不足道”，有“名”而無實。這樣的人，多數只能算是“劣質名家”。另外，某些書法官員慣會利用媒體，在媒體鼓吹之下也是越來越有名，不過他們的寫字功夫總也不見長進，名實日益背離，反差日益明顯，他們也應歸類于“劣質名家”。

　　作品是名家的生命。作品上去了，名氣也上去了，那是真名家；名氣上去了，作品上不去，對這樣的“名家”，理所當然地要標注“劣質”二字，免得讀者崇拜錯了對象。

　　“劣質名家”是劣幣，是假鈔，劣幣必然驅逐良幣，假鈔必然禍害真鈔。筆者認識一位書法家，他的字比省書協主席的字不知好多少倍，但他身處僻壤，當不上書協高官，成不了“書法名家”，也就登不上報刊這“大雅之堂”，而那主席，卻是報刊上的“香餑餑”，成了無人不知的“書法名家”。像這類被“驅逐”、遭“禍害”的書法高手，難道專業(yè)報刊不該廣泛發(fā)現、好好宣傳嗎？現在的情況遠不是“野無遺賢”，而是好字在民間、在身處草野的書協會員那里。報刊作為社會公器，理應多多介紹這樣的書法高手，宣揚他們苦練書法、甘于平凡的良好品行，感染這個浮躁的社會。

　　筆者患有“書法潔癖”，因此崇拜書法高手，反感“劣質名家”。一見到報刊登出“劣質名家”的字，便撕下來扔進垃圾箱，或在旁邊加上批注，說“此人屬于劣質名家，字跡鄙陋萬不可學”。筆者這樣做不為別的，只因害怕身邊人不慎讀到，無端遭受書法污染。其實“屏蔽”劣質名家的工作不該由讀者來做，而應該由專業(yè)媒體從源頭上來做。專業(yè)媒體如能堅持學術標準，不讓“劣質名家”的丑字劣書登上版面，那便是萬千讀者之福，書法事業(yè)之幸。

　　令人苦惱的是，“劣質名家”一茬接一茬地冒出來，叫你防不勝防。“茬”與“茬”的變換之機便是書協換屆。到站下車的“劣質名家”銷聲匿跡了，新一茬“劣質名家”立馬熱鬧登場。“劣質名家”有很強的表現欲，一旦擁有了書法權力，不管其字多差多丑，大都在專業(yè)媒體上高調炒作，因為他們知道，謊言重復一萬遍就成了真理，無人問津的平常書作經過反復炒作就會變得十分搶手，并且價值連城。這就叫作“洗腦”。